3 Введение
Для выполнения апеллятивной и социативной функций в системе любого языка в процессе становления и развития вырабатываются специализированные элементы. К их числу относится обращение.
К вопросу о синтаксической природе этого элемента обращались Ф.И.Буслаев, А.А.Потебня, Д.Н.Овсянико-Куликовский, А.М.Пешковский, А.А.Шахматов, А.Г.Руднев, Г.П.Торсуев, Е.В.Кротевич, В.П.Проничев, И.П.Мальцев, З.М.Дворная, А.Ф.Прияткина, А.П.Леонтьев, И.Д.Чаплыгина и др. Обращения не только участвуют в организации направленности речи к её адресату, но и выполняют этикетную функцию. С этой точки зрения они рассматривались М.М.Копыленко, Н.И.Формановской, Г.Е.Гольдиным, Н.И.Белуновой и др. В последнее время обращение учитывается в исследованиях о факторе адресации. Теоретическое осмысление адресации в целом представлено работами Н.Д.Арутюновой, Г.И.Богиным, Т.Г.Винокур, Н.П.Вольвак, О.И.Воробьёвой, Т.Ю.Губаревой, Г.А.Золотовой, Т.В.Шмелёвой и др.
Наше исследование посвящено языковому воплощению обращённости в стихотворных произведениях Б.Пастернака, акцентируя внимание не только на структурно-семантических особенностях и текстообразующей роли самих обращений, но и на других средствах выражения адресации, которая в поэтическом дискурсе соотносится с понятием «лирический собеседник» (Гин 1996). Поэтика обращений в стихотворном языке имеет в своём арсенале немного работ. Из них особо значима работа Л.Ю.Максимова (1966) "Обращение в стихотворной речи", в которой впервые была поднята проблема об исключительных условиях этой единицы в поэтическом языке (отсутствие конструктивных связей с членами предложения, интонационная обособленность, звательная функция). Автор выделяет 4 функциональных типа обращений в стихотворной речи и отмечает, что функциональная дифференциация обращений прямо, хотя и не всегда последовательно, связана с их типологической, стилистической в историческом плане и жанровой дифференциациями, с вопросом стилисти^ской
4
поэтики. Позднее рассматривает функционирование обрапрния в поэтических текстах И.И.Ковтунова (1986).
В целом же, полного, последовательного и систематического описания употребления обращений в поэтических текстах какого-либо одного автора нет, хотя отдельные наблюдения и замечания о них в лирике А.Белого и А.Ахматовой встречаются в работах Н.А.Кожевниковой (1995) и Т.С.Приходько (1997).
Объектом исследования являются стихотворные тексты и прежде всего лирические произведения Б.Пастернака, в которых получает языковое вошю-щение «лирический собеседник», так как есть поэтический адресат. Предмет исследования — структурно-семантический и коммуникативный потенциал обращения и других средств обращённости в поэзии Б.Пастернака.
Актуальность настоящего исследования объясняется рядом причин. Чем более отдаляет нас время от того периода, в котором творил Б.Пастернак, принёсший с собой невиданное обновление в русской поэзии и поставивший её в число наиболее значительных явлений европейского авангарда, - тем более проявляется центральная роль поэта в русской лирике 20-го века. Многообразное творчество Б.Пастернака ставит перед исследователями десятки проблем. Они связаны с изучением философии поэта, его литературным окружением, эстетическими взглядами, поэтикой и т.д. Отдельные наблюдения над языком, например, метафорической системой поэта, имеются в работах В.А.Альфонсова, В.С.Баевского, Ю.М.Лотмана, Е.А.Некрасовой, Н.А.Озерова, И.В.Фоменко, Р.Якобсона и др. Исследователи обращают внимание на то, каким образом поэт показывает связь самых отдалённых предметов и явлений, их сцепление. Тем не менее эти работы касаются отдельных стихотворений или поэтических циклов, в то время отдельного исследования функционирования обращения как элемента поэтического языка Б.Пастернака пока ещё нет.
Кроме собственно лингвистических исследований, базовых для нашей работы, мы опирались и на работы общефилологического плана разного уровня: монографические труды, посвященные творчеству Б.Пастернака в целом
5
(В.Альфонсов, В.Баевский, Б.Бухштаб, Н.Вильмонт, Ги де Маллак, Ж. де Пруа-яр, Ю.Тынянов, Р.Якобсон и др.); статьи и монографии, предметом которых являются ранние произведения поэта (работы М.Гаспарова, Е.О'Коннор, Л.Флейшмана, Т.Фроловской, Н.М.Шанского); исследования стиля художника и процесса его формирования (Е.Даль, И.Ковтунова, Ю.Левин, И.Смирнов, Й.Фарыно, Н.Фатеева, В.Франк, В.Эйдинова; работы Л.Гинзбург, А.Меркуловой, В.Мусатова, И.Подгаецкой, в которых рассматривается творчество Б.Пастернака в литературном и культурологическом контексте 19-20 вв.; критические отзывы на поэтические сборники Б.Пастернака и его современников: В.Брюсова, О.Мандельштама, М.Цветаевой, С.Парнок, В.Франка.
Изучение функционирования обращений в поэтическом тексте приобретает особый интерес, если рассматривать его в связи с проблемой лирического диалога, так как поэтический текст предполагает совершенно особые условия коммуникации (Левин 1973, Библер 1975, Ковтунова 1986, Гин 1996), в частности, самоадресация лирического героя, на чём мы тоже остановим наше внимание. Обращение эксплицирует диалогичность текста, о которой в 60-е годы писал М.М.Бахтин. И эта проблема до сих пор является живой, явившейся толчком в актуальной в 80-90-е годы проблеме "коммуникативной стратегии тек-
ста".
Своевременность нашего исследования также можно видеть в попытке показать смысловые связи обращения с другими компонентами высказывания, его текстообразующую роль. В связи с этим мы предполагаем анализ лексических и лексико-грамматических текстовых парадигм в стихотворных произведениях Б.Пастернака, элементами которых являются обращения и другие средства обращённости, тем самым будет сделана попытка выявить прямые и скрытые механизмы диалогичности поэтических текстов. Своеобразие текстового слова, его обусловленность языковой системой и значимостью, возникающей на уровне текстового фрагмента, всего текста рассматривались в работах Н.С.Болотновой В.В.Степановой, И.А.Стернина, Н.Е.Сулименко, Л.И.Толстых, и др., на идеи которых мы опираемся в понимании текстового слова.
6
Вслед за Н.С.Болотновой (1995) к наиболее актуальным направлениям коммуникативно-прагматического исследования слова в тексте мы относим взаимосвязанные антропоцентрическое и текстоцентрическое. Антропоцентрическое направление эксплицируется в описании тематических объединений обращений в поэзии Б.Пастернака как проявление ценностных ориентиров языковой личности поэта: обращения в поэтическом языке (особенно «фиктивно-звательные») обычно представляют тему стихотворного произведения, предмет лирического дискурса. Текстоцентрическое направление нашего исследования предполагает описание текстовых лексических парадигм, прямо или косвенно соотносящихся с обращением, которые образуют «ассоциативную образную когезию» (Гальперин 1981) в стихотворных произведениях, а также Еыявление и анализ морфологических конституентов обращённости, участвующих в тек-стообразовании (местоимения ты/вы, соотносящиеся с ними притязательные местоимения, императивы, формы 2-го лица глаголов настоящего/будущего времени изъявительного наклонения и др.). Эти текстоцентрические процедуры выявляют возможности и особенности реализации функционально-стилистической категории обращённости (с её грамматикализованным цапром и лексико-семантической и лексико-синтаксической периферией) в стихотворных произведениях и позволяют выявить специфические черты индивидуального стиля поэта.
Текстоцентрическое направление в русистике, используя новые методики, в основном связанные с развивающейся коммуникативной лексикологией, -опирается на давно существующее функционально-стилистическое направление в изучении литературных и публицистических произведений. Поэтому в нашей работе затронут вопрос о стилистике обращений в сферах художественного творчества, акцентировано внимание на специфике употребления обращений в стихотворных текстах. Это сделано на фоне обобщённых наблюдений средств адресованности в смежных с поэзией сферах - устном народном поэтическом творчестве, художественной прозе, эпистолярной прозе писателей (описательные материалы вынесены в Приложение №1).
7
Перечисленные выше обстоятельства и определяют актуальность, которую приобретает исследование употребления обращений и других средств обращённости в поэтических текстах Б.Пастернака.
Основная рабочая гипотеза исследования заключается в том, что обращение (как центральный элемент обращённости) в поэтическом языке обычно является сильной позицией текста, нередко представляя предмет лирического дискурса, который находит в пределах стихотворного текста разнообразное морфологическое и лексико-синтаксическое преломление.
Теоретическая значимость и научная новизна работы связана:
- с обобщением материалов о синтаксическом статусе обращения, с подчёркиванием смысловых и структурных связей обращения с предложением, текстом, с актуализацией синтаксического синкретизма обращения и других номинативов в стихотворном языке, что во многом определяется расширением объёма адресации в поэтическом тексте («фиктивные обращения») и с преобладанием в поэтическом языке периферийной функции обращений- оценочно-характеризующей;
- с развитием идей коммуникативного статуса и функционального разнообразия обращений в поэтическом тексте, предложенных в работах Л.Ю.Максимова и Ю.И.Левина;
- с попыткой осмысления функционально-семантической категории обращённости, особенностей её реализации в поэтических текстах (в сравнении с другими сферами художественной речи);
- с определением авторского принципа создания обращения;
- с представлением обращения и других средств обращённости как тек-стостроительных средств;
- с расширением представления о разновидностях текстовых парадигм, где наряду с лексическими текстообразующими парадигмами, можно говорить о лексико-грамматических, которые активно могут участвовать в текстовой ко-гезии;
8
- с рассмотрением лексико-грамматических рядов обращённости, что позволяет расширить представление о формально-смысловой парадигме и углубить представление о лексико-грамматической связи поэтического текста.
Практическая значимость диссертации нам видится в том, что результаты исследования могут быть использованы на занятиях по лингвистическому анализу художественного текста, цельности и связности стихотворного текста в курсе лингвистики текста, на спецкурсах и спецсеминарах по риторике, пра^-малингвистике, культуре речи и др., в преподавании русского языка как иностранного.
Цель диссертации - выявить и описать структурно-семантическую и функциональную специфику языкового воплощения обращённости в стихотворных произведениях Б.Пастернака и, вместе с выявлением индивидуально-авторских особенностей слога, наметить общие черты выражения поэтической адресованное™.
Указанная цель реализуется в решении следующих частных задач:
1) обосновать существование функционально-семантической категории «обращённость», знания о которой постепенно накапливались в результате системно-структурного и функционально-стилистического изучения природы обращения и получило видимое очертание в рамках актуального сейчас коммуникативно-прагматического аспекта, ориентированного и на поэтическую адреоо-ванность;
2) наметить систему конституентов обращённости, проявляющихся в стихотворном тексте как воплощение многообразного многообразного присутствия «лирического собеседника»;
3) определить индивидуально-авторские принципы создания структуры обращений в поэзии Б.Пастернака и выявить их функции;
4) описать преобладающие тематико-ассоциативные поля обращенности в стихотворном языке Б.Пастернака, отражающие ценностные фрагменты тезауруса поэта;
9
5) рассмотреть участие средств выражения обращённости - и лексико-семантических, и лексико-морфологических - в текстообразовании лирических произведений Б.Пастернака, и в связи с этим выявить прямые и скрытые механизмы диалогичности стихотворных текстов Б.Пастернака в рамках категории обращённости.
Исследование выполнено с помощью таких методов, как художественно-стилистический, учитывающий нюансы индивидуально-авторского употребления языковых средств (в нашем случае - конституентов обращённости) и описательно-аналитический методы, элементы статистического, компонентного методов, контекстного и дефиниционного анализов.
Особо выделяя в нашей работе структурно-семантическую и функциональную специфику средств выражения обращённости к «лирическому собеседнику» в стихотворном языке Б.Пастернака, мы считаем целесообразным подойти к этому через объяснение трёх аспектов, раскрывающих природу обращения в рамках дихотомии «язык - речь»:
1) системно-структурного, выявляющего специфику обращения как элемента синтаксиса предложения;
2) функционально-стилистического, определяющего специфику использования обращения в разных видах текста, смежных со стихотворным языком (фольклор, эпистолярные тексты, художественная проза);
3) коммуникативно-прагматического, ориентированного на фактор адресата, в частности на реализацию в тексте семантической категории обращёню-сти (использование наряду с обращениями его «спутников»).
Первый аспект, системно-структурный, обеспечивает теоретическую базу для описания структурно-семантических особенностей обращения в поэтическом языке, в частности, в лирических текстах Б.Пастернака, и предопределяет вопрос о категории обращённости; второй аспект позволяет создать фон углубленных представлений о типах обращений в творчестве поэта; третий - обусловливает базу в объяснении участия средств обращенности в текстообразова-
10
нии и в экспликации особенностей индивидуального поэтического мировиде-ния.
Материалом для исследования послужили текстовые фрагменты и целые стихотворения, включающие различные типы обращенности, извлгчённые из произведений Б.Пастернака - стихотворений, поэм "Лейтенант Шмидт", "Девятьсот пятый год", "Спекторский". Сплошная выборка проведена из собрания сочинений в 5-ти томах. Для сопоставления использовались также поэтические тексты А.Ахматовой, Е.Баратынского, А.Блока, Н.Гумилёва, М.Лермонтова, О.Мандельштама, В.Маяковского, А.Пушкина, И.Северянина, Ф.Тютчева, А.Фета, М.Цветаевой, А.Чехова, переписки Ф.М.Достоевского и А.Г.Достоевской, А.П.Чехова и О.Книппер-Чеховой, В.Маяковского и Л.Брик, а также отдельные устно-поэтические произведения. Картотеку составляют около 4000 случаев употребления обращений и других средств обращённости.
Структура работы. Диссертационное исследование включает в себя введение, две главы, заключение, библиографический список, приложения.
Введение определяет предмет исследования, его цели и задачи, актуальность и новизну работы, её теоретическую и практическую значимость.
В первой главе утверждается существование функционально-семантической категории «обращённость», намечается её центральная и периферийная зоны, а также определяется природа её заглавного конституента- обращения - в рамках структурно-семантического, функционально-стилистического и коммуникативно-прагматического аспектов. Рассматривается омонимия обращения с другими, похожими по форме компонентами речи, возможность синкретизма звательности с семантикой других номинативных структур именно в поэтической речи, связанного с условным характером и функциональной спецификой обращения в лирическом тексте. В этой главе обобщаются особенности функционирования обращений в художественном тексте.
11
Вторая глава посвящена описанию особенностей структуры обращений в стихотворных произведениях ЕПастернака, их тематических полей, эксплицирующих фрагменты индивидуального поэтического мировидения. Описываются функции обращений в поэзии Б.Пастернака и участие средств обращенности в текстовых парадигмах.
В заключении подводятся итоги работы и намечаются её перспективы.
Библиография работы включает более 300 наименований.
В Приложении №1 изложены некоторые обобщения о применении обращений в языке литературных сфер, смежных с лирикой: в устном народном творчестве, художественной прозе, в эпистолярных текстах писателей и поэтов. Эти материалы расширяют представление о функционально-стилистической специфике обращений в художественной речи. В Приложении №2 представлена таблица, в которой приведены статистические данные тематических разновидностей обращений в поэзии Б.Пастернака.
Апробация работы. Основные положения исследования отражены в 11 публикациях. По теме работы сделаны доклады на Первых, Вторых, Третьих и Четвёртых Филологических чтениях в Новосибирском государственном педагогическом университете по теме «Проблемы интерпретации в лингвистике и литературоведении» (ноябрь 2000, ноябрь 2001, ноябрь 2002, октябрь 2003 гг.), V региональном научно-практическом семинаре «Диалог с текстом: проблемы обучения смысловой интерпретации» (25 апреля 2002, Томск), II Всероссийской научной конференции «Русская литература в современном культурном пространстве» (1-2 ноября 2002, Томск), VI региональном научно-практическом семинаре «Лингвосмысловой анализ художественного текста» (25 апреля 2003, Томск) и III Всероссийской научной конференции «Художественный текст и языковая личность» (29 октября 2003, Томск). Ход и результаты исследования обсуждались на заседаниях кафедры современного русского языка (НГПУ). На защиту выносятся следующие положения.
1. Обращение как синтаксический феномен и его морфологические «спутники» (местоимения ты/вы/мы, императивы и др.) образуют центр функ-
12
ционально-семантической категории «обращённость», которая, реализуясь в поэтических произведениях, проявляет и свои периферийные участки, например, ассоциативные лексические ряды, риторические вопросы, эксплицирующие поэтическую адресованность.
2. Обращение в поэтическом языке проявляет синкретизм с другими номинативными структурами, что является следствием преобладания в этой сфере обращений риторического характера («фиктивно- и условно-звательных»), обычно представляющих предмет лирического дискурса, а также функциональной специфики поэтической адресации.
3. Структурно-семантические и функциональные особенности использования средств обращенности в стихотворных произведениях Б.Пастернака эксплицируют ценностные ориентиры тезауруса поэта, ассоциативную и образно-экспрессивную когезию в его поэтических текстах.
4. В произведениях Б.Пастернака проявляются устойчивые черты индивидуально-авторского стиля, а именно: ярко выраженная структурная и соотнесённая с нею, а также с метафорической насыщенностью и полифункщю-нальностью, смысловая осложнённость обращений, императивная динамичность многих текстов, их философски насыщенная вопросность, многообразие оригинально выстроенных ассоциативных текстовых парадигм.
13 Глава 1. Состояние и аспекты современного изучения обращения
Задачи этой главы — обосновать существование категории обращённости, осознание которой важно для наблюдения особенностей использования обращений и их текстовых «спутников» прежде всего в лирических произведениях; наметить структуру этой категории с её центральной и периферийной частями, обобщить материалы, связанные с системно-структурным, функционально-стилистическим аспектами и коммуникативно-прагматическими возможностями изучения обращения как главного конституента функционально-семантической категории «обращённость».
§1. Обращённость как функционально-семантическая категория
Понятие обращённости в подтексте существует у исследователей, писавших об использовании обращений в художественном тексте (Л.Ю.Максимов 1965, И.И.Ковтунова 1986, Н.А.Кожевникова 1994, Ю.И.Левин 1998 и др.). Категория обращённости заявлена в работах И.Я.Гина (1996), О.Д.Черепановой (2002).
Категорию обращённости можно назвать функционально-семантической, выделив в ней центральную и периферийную части. Грамматикализованный центр этой категории представлен прежде всего формами обращений. Ядерные формы - обращения к лицу - в лирическом произведении немногочисленны, а преобладают так называемые «фиктивные обращения», т.е. апеллирующие не к лицу. Центральная часть категории «обращённость» морфологизированная (вспомним, что и само обращение восходит к морфолого-синтаксическому явлению - звательному падежу); в речи, в тексте обращение тесно связано с местоимениями ты/вы, императивами и др. К центру обращённости примыкает и такой синтаксический конституент, как вопросительное предложение, ориентированное на адресата (в поэтическом тексте частотны риторические вопросы лирического героя к «лирическому собеседнику» и к самому себе). Обратим
14
внимание на то, что главный элемент обращённости - обращение - обладает такими признаками, как специализированность, регулярность. Что касается третьего признака ядерных элементов для функционально-семантической категории - обязательность, то он факультативен для обращения. Получается, что центр функционально-семантической категории хотя и грамматикализованный, но неоднородный: в нём участвуют и морфологические, и синтаксические средства.
Специализированной части категории обращённости противопоставляется периферийная, т.е. нерегулярные, необязательные средства обращённости. Например, в качестве такого средства может выступить местоимение мы, объединяющее в стихотворном тексте и лирического героя, и адресата. Периферийное употребление обращённости в лирических произведениях связано с ассоциативными текстовыми парадигмами - лексическими рядами — зависимыми от обращения, которое в стихотворном тексте нередко представляет его тему или микротему (см. §4 2-ой главы). К периферийным участкам этой категории в её текстовом преломлении можно отнести, например, текстовые парадигмы, вкло-чающие в качестве исходного компонента обращение (см. §5 2-ой главы).
Полевая схема обращённости сближает её с пониманием функционально-семантического поля по А.В.Бондарко [1987:11; 28-38]. Но, в отличие от типичных функционально-семантических полей, с морфологизированным ядром, семантическая категория обращённости имеет лексико-синтаксическое ядро (в роли обращения в традиционном понимании прежде всего выступает название лица или животного).
Функциональный и коммуникативно-прагматический анализ обращения в поэтическом языке непосредственно связаны с описанием представленности в нём категории обращённости, которая объясняется через устоявшиеся понятия «адресация», «адресованность», имея при этом свою специфику, связанную с расширением адресата в лирических произведениях. В поэзии грамматикализованная часть функционально-семантической категории обращённости представлена прежде всего формами обращений: ядерные формы (обращения к ли-
15
цу) немногочисленны, но семантически разнообразны, особенно апеллятивы. Их метонимическое употребление является переходной к фиктивным обращениям, преобладающим в этой сфере. В тексте с обращениями тесно связаны местоимения ты/вы, императивы и другие глагольные формы 2-го лица, риторические вопросы, включающие элементы обращённости. Эти средства, соотносящиеся в поэтической речи с обращениями и к лицу, а чаще не к лицу, расширяют традиционное понимание адресации в рамках «говорящий - слушающий».
Мы признаём возможность синонимизирования понятий адресованность и обращённость (это можно наблюдать в работе И.И.Ковтуновой 1986). Однако в исследовании обращений в поэтическом языке нас больше привлекает пога-тие «обращённость», центральным элементом которого является именительный адресата и не включается, например, дательный, т.е. понятие адресации в этом смысле шире.
Заметим, что термин "фактор адресата" был введён в лингвистический обиход Н.Д.Арутюновой (1981). Её статья, а также разработки Г.В.Степанова в области "поэтики адресата" и идеи Ю.М.Лотмана "об образе читателя", или "образе аудитории", послужили отправной точкой для последующих лингвистических исследований в области проявления фактора адресата в художественной коммуникации.
Кроме того, адресация в художественном тексте традиционно предпога-гает соотношение «образа автора» и «образа читателя». В нашей же работе прежде всего рассматривается внутритекстовая обращённость, отношения между лирическим героем и предметом его обращённости (его воображаемым ш-беседником, который далеко не всегда является одушевлённым). Конечно, собеседник иногда может быть и потенциальным читателем, но это только один, не часто встречающийся тип обращения - «коррекционно-звательный» (Л.Ю.Максимов).
Адресация - это основное понятие текста любого стиля и жанра, обусловленное коммуникативной функцией языка. Теоретическое осмысление адресации в целом представлено работами Н.Д.Арутюновой (1981), Т.В.Шмелёвой
16
(1983), Г.И.Богиным (1989), Т.В.Винокур (1989), Н.С.Болотновой (1992), О.И.Воробьёвой (1993), Г.А.Золотовой (1995), Е.В.Падучевой (1996) и мн. др. Однако адресация как текстовая категория изучена недостаточно.
В современных лингвистических исследованиях адресация представлена в широком и узком понимании. Так, В.В.Виноградов (1971) объясняет её как взаимодействие «образа автора» и «образа читателя», которое получает в текстовой структуре эксплицитные и имплицитные сигналы, при этом включая в себя адресованность, представляющую непосредственный диалог автора и читателя, имеющий соответствующие языковые средства выражения.
В работе "Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках" М.М.Бахтин [1996:306], обращаясь к проблеме адресата, пишет: "Всякое высказывание всегда имеет адресата (это, прежде всего, слушатель, читатель - И.З.), ответное понимание которого автор речевого произведения ищет и предвосхищает. Это второй ... Но, кроме этого адресата (второго), автор высказывания с большей или меньшей осознанностью предполагает высшего нададресата (третьего)..."
Понятие "нададресата" существенно для лирической поэзии. Внешняя адресованность в лирике отличается сложностью. Адресатом может быть читатель, который мыслится узко (одно лицо, определённый круг лиц) или широко (читатели-современники, читатели-потомки, читатель-человечество). Как отмечает И.И.Ковтунова [1996:22], "лирическое высказывание может быть адресовано неопределённому или обобщённому адресату и, как и другие виды высказываний, оно предполагает "нададресата" - "высшую инстанцию ответного понимания". В этих рассуждениях, как мы видим, речь идёт прежде всего об обобщённом читателе, а не об обращении типа: Гражданин инспектор, извините за беспокойство. (В.М.). Конечно, граница между обобщённым читателем и конкретным адресатом может быть подвижна: Товарищ, верь: взойдёт она,/ Звезда пленительного счастья (А.П.).
Говоря о проблеме адресованное™ в поэтическом тексте, повторим, что мы акцентируем внимание не на отношениях "автор - читатель", а на объекте
17
обращенности внутри текста. Заметим, что в поэтическом тексте адресован-ность речи осложняется своей неоднозначностью. Характерный для лирики случай неоднозначности - совмещение автоадресации с обращённостью к неопределённо широкому адресату.
Рассмотрим расширение адресата на примере стихотворения Ф.Тютчева: Не рассуждай, не хлопочи!/ Безумство ищет, глупость судит,/ Дневные раны сном лечи,/ А завтра быть чему, то будет./ Живя, умей всё пережить:/ Печаль, и радость, и тревогу/ Чего желать? О чём тужить?/ День пережит - и слава богу.
В данном контексте призыв говорящего к самому себе выражен формой повелительного наклонения: не рассуждай, не хлопочи, лечи, умей. Кроме адресата - автора речи, поэта - здесь возникает неопределённый адресат - в значении: каждый, кто захочет, кому окажется понятным смысл этих слов. Как отмечает И.И.Ковтунова [1986:81], неопределённое множество адресатов, количественно безграничное, но всё же ограниченное одним значимым признаком: это такой «лирический собеседник», с которым автор речи может вступить в диалог.
В целом, проблема выделения элементов адресованности решается лингвистами по-разному (Р.М.Гайсина 1971, В.Е.Гольдин 1987, Н.А.Николина 1989, Т.В.Шмелёва 1995 , И.В.Труфанова 1997 и мн.др).
Р.М.Гайсина [1971:38], специально изучавшая средства речевого контакта в русском языке, относит к ним "все те языковые элементы структуры и состава предложения, которые указывают на наличие воспринимающего речь":
1) обращения (в поэзии они вводят адресацию в более широкую семантическую категорию обращенности, так как направлены и к лицам, и не к лицам - выделено И.З.);
2) некоторые разряды вводных слов (типа "знаете ли", "понимаете ли ");
3) глагольные формы 2-го лица в позиции сказуемого;
4) местоименные формы 2-го лица в позиции любого члена предложения; |
