BBSдваиб
Помив первой трети XIX
подучала точное в яесду-
S Др. ЛИ
пгипшо пмм
Qombs црвшмшов норн уашцшоотсш я ШОчШО годов. В «ют шраод яарика
в раушк одного
s O0de авршод от
¦
G
годов. 5 л.
4
заниотов цредполагало цродолвкшае культурной традащв, в эсиэво которой ШШЩ тяготение в аейтрадьноцу ояя», уаюрон-аоств, владению лвтвратурвмда нормами «пеки. Шов лицеасты Дельвиг и Душкин вшшяаотся в литературный процвес под зна-шш этой oaoreiji» подчааяясь ее устшовка», а зачастую i
аак поэтачвеков Зйгкоаакого а Бвяясшкова» eras основав
"гарионачвекой точности** где точность понимается
нооть лвмзлчвокая, трвбоэаяяв абсожяга
таоота кшщого олова"^ Целая шюяаа поэтов,
аапав цушваасаой, исходвло в своэгл творчестве лз ^отановок
этой итши я optoapOMeggo црвоцодввгзла их. В отоякноавнаа •
ограначзтвльной традацавй вашшутого стшш шрзбативаются
агщивадуадьнш стала, в основе которых
сдвиги, оригинальное варьирование привычных поэтических образов,
# одна из прашчатодьшяс фигур в русской ли— «окай эпоаш. Его творчество -» честь слошюго литературного провеса, ярко а своеобразно oijaHiniyin его
шзе и оеобвнностя. Ларака Дмынга как поэтическое явление возникает на сопроямиш неокояьках оистоу» сохраняя связи е ниш, вместе о теу представляет собой замкнутый художество* пир оо своаш вцутревишда закономошостяма* Это? мир, в гихотаорения, аа родкам асаяяеавеи ее лорыэаощао с тра-уедшшого стада, опредолвввш ооразам соположотшо^цре-дставляют собой часть оряганадыгой оасте;.н, додолненаов mm*
sax баогрофшз поэте, его латера-
ГВнзОург Д.Я. О лиряке. т И*^.5Соавтскай писатель,1Э64. -
4
1
турвая роль* эстетические продстевлевяя» тхчтиал работах а письмах. Образуемая целостность быть но столь ярка, как, сканер, у Ввретавского еж Еатш-коза» ке говоре ум о Цринш», яо по-своему самобытна. Тайна оовянпя аоэзла Дельвига заключена, на наш взгляд, в уда-внтедызой гаруоеаа асах компонентов оцроделвтзой наьш целостное^ в но шнвт бить понята в почуаотэовава аяе ее.
что творчество Дельдага цршюташшот ообой яркое в оэовоб-роавоо явланае датвратурвого щюцэоса первой трвтя XX3L зека* Оно отраяавт оуиюствешпю шзеаецтн развития лирика в период становления оооотвеиво ларочаското начала» В его аоэзаз, основанной на услоаиой природе посоли устойчивых сталей» еа&ю~ тонквЗ переход к лврвке аядивдд^^дьнсто ххдава* Отдель-
ореыая Дальвага относятся к чаолу
поэзая в целом иредстазляет собой ори— ше как в алане эстетической, так в з плане Это законченная» внутренне пластичная састагла о \, осаозанвыЕяа на трад5щзз а ее индавадуаль— ^эльшта как целое тлей, заиер-» на наш взгдад, не только выявить этого повтачеокого явления» во а монет раесглат-рвзатьоя как некая попытка допожшть оооае предотавлеи^ш о поэзии цушкзнокой пору»
Творчество Дальввга заучено крайне мало»
отклеп на его провзаедетш отаян появляться вслед за в Х&29 году сборнакоы стахов1»
Полевой К*А.Стихотворение барона Лельззга. ПБ.»1829//&эс-ковокай телегр€й.1В^,й Д1.-С.355^Э74|СоШв
•вага //
Северные цвета на 1830 год* ДО.,
6
смерти Щшнштш к его творчеству обращаю» дре-в тех случаях* когда перояадаваааоь его стоя.
статья, в задачу которой икздцло предоета-вить довта1. Это работы носят скорее популяризаторский, лв научный
Меодшэ ©"скромности* таланта поэта, о его иадоИ налшоста начало форьароваться еще щя ншш поота и, наконец» оно Ошю оо зсай очввадцостьв аирашно Бэлиношаи Ч ваг своею паетячеоков славой бал обязан больше дружескам отношениям & Пушкину а другим повтшл своего враглегш* нежели лавту. Это была прекрасная личность» которую дюбаж все као к ней; Дельвиг любил is зодашл поэзию не в одних атахотво-реншпс» но в а паю» я его ошбочно увлекало его а занатаям г ей. как овошл пркзлаииегл; он был поэтпчос!«я натура» но не
Эта слова Белянскэго на долгие годы определили относю-нае к Лельвагу а его иицимчид Пом щмвлекоат шзмание яре-жчв всего как аром фигура лниерачурного быта душкавсков «о-ха. dfBtt объвоеяетсш давольно частое обрацгаяе к шииш Д^льзй-га в ЕШ4Уарной литературе •
Подступы к изучению творчества Дмьшга бшш и шшгнт а работе CfiepsoaoKoro "Барон Дельвиг, Матерязлы бнографачвскве ¦ ¦
ШЛН.СО0р.СТЛХ0ТВОрбШ!«1. Об. Д.С.иТЗОШН* 1887» Xu. 170ф
Hi MaSsoa B.B. ?арон А.А-Дэдьзаг 77 Дэльвзг А.А» аочане-шии Пб. Е.Вадокш«т, 1893. - С.3-20.
2 TtottMfl ВЛ*. Пфю.собр.соч. ТтШ. - M«sHS№-ao АН ОСОР*
3 itop» А.Д. Отрывок аз запасок. Воспошваная о Цр1ване4Де* львпге н Гдзнке// Се^ейшм вечера, 1864* II 10. - о.г.79-683х J^stxbBar Д«Г. Шлаекс^ шссшш казна. Восдошнвшщ.Т.1-M.-JLi^aj rn^ » 19Э0| шншан или Дельваг А^А. Воспо-шааШ1»?/IWoeltoa старена, 189?» Д 2. • С.273-279.
•
7
. i ятературяыв" (I922). Она тюдуяида
нового, более серьезного огводанля а поэту d работа Б,Тэывшвсквго» Л.Виноградова» В.Усшискэго, Д.Плот-вина» И,*2оаакозич) * В этой ряду особое :л&ста црингщяидт об» отоятаяьнод исследованию Л О.Ваиоградэва *0 творчество Дэль- црвдмрявошф полное ообранио отяхэтзорешШ поэта»
даиноэ в oejea вБйблаот9Я8 поэта* в 1934 году1*
одолена серьезная попытка импптшя свое-образая поэта. Взяосродда мвоавтоя аашк сторш наши а творчества Дишаага, К чзолу ваабояэв сущееяввншк особешоотй1 его аовзаи ёштор отатая прячаслшт "ее
(0.9)» лодчершзоотся таявва
светлого шш элегачаозого чуастзаш
фалософоках кэрв^1 и нанро-вой оргоаиэадал Ш1рака
Цра book достаднотаах статьи, а ее автор указая шрс-лвктвду а азученаа творчества Дольаага» osa в саду ssspa (эст^штодьная статья к оофввяю сочинений) шюет характер щмахварателыюго асслваоваиш» трооувадвго дшшнвШавй разро-ботка# гяубового анализа, фогю того» статья йшетдадова аа-шзозаа в 1934 года* Автор да иДшлл характерного для того лоаз 1«шсоового иодюадв к азу^оишо худокостзвняого объо!>- Так» поэзию А.Дцдвага аредлагаатся росоматраввть *»с учэ-том ocinoro рзсунка классовой борьбы эпоха". Вода в работе Ва— аоградоза классовость подхода уяишавсь о автереошвш в тоа-шшт тбвщщяшх} а достаточно глубокими
Лльшг Л*А, Полное соорашю стихотоореаай. - Л.:.-здатоль-отэо плоатолол в Лешшграде» 1934.
-
¦ 8
в эшщшюоедая а учебнашхх 80-GO-ac годов у1фегошюь достаточно небрежное а оязсходательное ошшшюе к творчеству поэта* В наиболее отчетливой форме оно выразилось в статье о дальза-i.ret помешанной в краткой литературой эвцщелападйз. *Достаг-и?в известных результатов в раэработш пушшнской поэтической cacTeiHt в обращешю к народному творчеству Лальшг. в силу узкого у кашрвого характера своей поэаш, но обогаменной гду-бошвл адеШыгл содорзаиаег4# бил отодвинут на эцщнзй план после— ходш развития руосхсой лзтературы* • ^рвай а совреиэшшй подход к творчеству Дзльвага обна— В.А*Воцуро во встуштшьаой статье *Антоя Дадьваг - ла-торатор" s В0СЛЗД8ВДУ азданао собрания оочлпонай а*Д
Но а эта робота в саду ка»ровой зэдапаоста не ставила своей целью целостный аналаз творчества поэта» а лишь гфавидьную ораеитацаю читателя» обратавшвгося к творчеству теперь почти забытого поэта*
(й>оо коадозщю Еызна в люушидю .Цальаага аовроиевныЗ 1фатак С.Рзсоадш в шаге "Овутнаая » х?«в поэту отведена глава под названном "Шва гармоааз* ( I0&3 ). В ра-боте внтересные >лабДБщонля езэдятся к одаой qan m показать ораганальаость лачноста поэта а его уосто в цушкавокой плеяде • Собответшо ттштт шщршш s© состаадяет оонозаого предаете во отчеотп сдуазт главной шля*
fip&sma латеротурвая эацахшопвфш зЭт. - Т.П. -зетовая эашшюпвдля, I9G4* - с. 583*
2 Mjamv А* А. Сочшгешш* - Ж* зДудоаэствепшш шзтература,
3 Ваосашзн О.Б* Сйутви^. m'WkM Оо
4
¦-
зшэпазэаннш: работ оуиюотзувт ряд. публикаций, тэошщавя рвтвтт сторон доят&льаоота «Цеяьвага. Так,
роль
- одного из орраяазатороз алы
Оеэор-
раошотрвяа В.Э.Вацуро\ азучеаы шхауитиля в "Литературной гаэвтв*^. олуодвкоза га а црокомменти-ровшы гозаыза яоэта^.
?зюхвда ассщцоватедягда отмечалась больше заслуга Дэ-дьшзго а ойдаота мэтрака а рзпаа»« В щкаштлой ранее ста-тьо из краткой шторатурии^ эящзкловвдва о его творчестве мвчаотоя: *Дараиа Ди&вага* нэомотря аа свою мвиервостъ, оаг* рада большую роль а рааштзз повтачеокях форы а
• Этог^у ашюкту пээзиа ДзлынГи была уделе» аооледозоаая5. Парадсксадьно, по гюрзой и иона единственной ионогра-фивВ о ^льзаго, язлявтоя шшга английского асследозотедв» в
поэта^.
I
г з
4
цр&Щ1 Оторва
ю
a a новоторат- трудов. BfflqfOK I.
опфытля. Письменность, jci^gctbo» Лрьэология, «
в9т, • T.IU **
литературная эдаш энцакйопед.ш, 1904. 0
оташа и строфика Л.^\«д9льэага // йо XIX а* - ' :-а^ка, 1379. - С.25Ь-ат7|
, | овей*
мрозши цризпаавив з зтахо— ютвениость з рыаз^таа ванроэ :jM 1Э79 G2I
6 Ко shier Ludmila. Anton An.tonovich Delvig, A classicist in the of romanticism. -Hague- Paris: Monton, 1970.
10
ц Творчество Лельзига до сих пор не с тело объектом и диссертационного исследования»
Вместе с тем, представляется актуальным исследование творчества Дельвига з исторической перспективе, отфеделение внутренней логики и закономерностей его художественного мира» весьма слошзого для понимания» Выражение тлир писателя понимается и употребляется нами в знеченш, с^яяужгровенном А .П. Рудаковым в его книге о Чехове: "как оригинальное и неповторимое видение вещей и духовных Феноменов, запечатленное сло-вестно и представляет собой "единство со своими внутренни-ми закономерностями, целостную систему" .
Представление о целостной системе может быть составлено в ходе анализа разных ее уровней. Мы определяем их следующим образом: уровень эстетического кругозора /т#е» эстетические представления о мире и о себе в шре/f уровень нанровой орга-низании»
Цели и задачи исследования» Исследование лирики Дельвига как завершенной системн, раскрытие ее внутренних закономерностей, которое определили целостность и своеобразие этого поэтического явления»
Ланной целью обусловлены следующие задачи: I/ выявление эстеитческоГ позиции А.Дельвига, которая складывается из следующих аспектов: эстетический идеал, реализованный в собственно поэтическом творчестве; личность поэта, воплощенная в тексте и ее внетекстовое продолнение; зсте-
тудаков А.п# Ивр Чехова. -"»:0оветский ттсатель, Т'€б»-С»3. Там же. -СИ.
.
IT тические взгляда, выраженные в критических работах;
/ исследование лирики в аспектах жанров, которое предполагает определение особенностей нанровой системн у данного поэта; наблюдение за индивидуальным воплощением нанрового канона*
Методологическую и теотэетическую основу диссертации составляют общетеоретические исследования литературоведов» посвященные проблемам теории лирики, истории литературного процесса начала XIX века, творчеству крупневших поэтов этого времени.
Матешал и метод исследования. В данной работе анализируется творчество Дельвига как целостная система, Последовательно рассматривается кадцый уровень определяемой системе*
I* Эстетическая позиция определяетвя сложным комплексом, включающим следующие компоненте: эстетический идеал поэта, поэтический личность в системе его творчества и эстетические воззрения Дольвига - критика* В спектр исследуемых проблем входят: генетическая основа и структура идеала; влияние идеала на организацию поэтического сознания; лирическое "я" и конкретно-биографическая роль автора; лирическиГ' субъект и условия гзанра. Второй круг проблем связан с эстетическими установками Дельвига-критика. Анализ ведется в сопвеваввниии с традициями критической имели начала века.
2. Второй уровень исследуе?^ поэтической системы - уровень жанровой организации. Рассматриваются нанрн, определяющие особенности нанровой структуры лирики Дельвига: идиллия, ромэнс, элегия. Указанные ;~анри исследуются как завершенные микросистемы со своими внутренними закономерностями. Анализ ведется на уровне лирического сюжета, субъектной организации, эмоциональ-
12
ного тона; частично привлекаются ритмико-интонационный и син-таквический уровни. Фоном для выявления своеобразия подхода Лельвига служат произведения Чуковского, Батюшкова, Пушкина, Баратынского.
Научная новизна исследования. 5рагментарное обращение к творчеству Дельвига, затрагивающее лишь отдельные его стороны и аспекты, не составляет завершенной картины.
Мевду тем, осшсление творчества Дельвига как целостного явления позволит не только постичь своеобразие его лирики, отдельных, частных ее проявлений, но и приблизиться к пониманию художественного мира поэта.
Практическая и теоретическая значимость исследования. Данная диссертационная работа исследует проблемы как теоретико-литературные - эстетический идеал, его структура и роль в организации поэтической системы, структура жанров, так и историко-литературные - особенности лирики периода перехода от рационализма к романтизму. Материалы и выводы диссертации могут быть использованы при чтении общих курсов по истории русской литературы I трети XIX века, в спецкурсах и спецсеминарах по анализу поэтического текста и по русског лирике.
Структура работы, диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.
-
-
13
»
трети XIX века — яркое з во многом уникальное явлензе а разавтяа отэчестввштой культуры* Од-сущэствозшзв в аашаюцроаадаовеяззе сразу нескодь-
ках направлений: шкюсядааш, ошташнтадаама* зароадаищагося РОН0ЯМН% МММ :5з вторых иооамммяовад ощ^едалвншй! тип эстетического явим — отражало двааанив з рааэатаа ооаеоаоя чэлоэока от шадзэиалвоэдчвсхсогэ ьшровоззрапзя к роыавтвчэско-гду. Это бшю двааштае, в котором утвердился "примат частного над ойщам» ивдиввдуальяого над оощзста^ал али
новздетного вад абстрактяш*1* Лирика обретала сзой под-лшлша сьеол отображения шра авдавадуальноЗ душа*
Станошишю Дншвга - поэта происходят аменно в этот аориод. ^«цва МП пасать, он подпадает под влияние разных та-оатотлчэокэго шодлешш, аи одно аз которых безогозорочео црааято яе было, iie удввителыш в этой саяза спора о методе Даяьшзга - кто ой? Классзцаст ада романтик? Очовздно, глы шаеал перед собой особаЦ твп эстэтвчоского маяшвшш» воэяша-mat в прошесе даннввя от ращоналвзт.» к ров^нтяаду, когда одно шрозозэревве сдавало позиция, а второе не укрепалооь« В тзорчестве Дальзага заходам те в другае тэндаьщаз.
оазая начала зека яе была свободна от опрэделвшшх правил* норд а обычаев» а, вместе с тал, допускалась вхра, сдещ»-* вае различных образцов, закреплолаих за тема ала аньЕлв нанро-иа. 1лвувифицарованность поэзии породила веторачэоки важное для
а гаосдое роглантака, - и43
•
•
его
Поваианае Дшвага как своеобразного феномена отечественной литература в шр9 - явления духовной киота епоха,яа ваш взгляд, не «ом* быть полти то объяснения эстетической
позацаа поэта. Шщ ©той категорией ми шеон в воду сдэшшй U состоящий из следующих вошонеитоа: эотатйчеокай поэта, доэтачоская дзчность в састеае его творчества
1
!•!• Эстетятоскай идаа» в ларяна А.Дмьвага
в варе - нейтральная цроодаш ас-
куоотва вообще а Литературы - в частноста. Процесс самосознания человека прошел шюгве этапы, И кацдвя «пока расставляла своя акценты в ияпфетнов содерванш этой проблеы*. В эпоху Ренешзанса человек верил в свои оаж ж попвротво, вшр представлялся вгду ооразшршш этоцу величаю. В ХУЛ вехе в салу социальных условий личность утрачявеет реиеооанс^ю гармо— ов» Человек ощущает себя лишь частью большого а страдного шра. .-аиотввшадая иоиД ли ляпая разобщенность человека а мара продоввает углубляться. И воя в ХУД веке шр, авсглотря ' аа вою свою сдояность» преюзтааляетоя цэюояуы« то постепен-
но ш самое целостность распадается на разобщение множества, точка в развитии этого процесса овяшвветоя о «по-
жвй романтвама» когда шр представляется ооколочнад, а лач-ность китастрофвческа с нау равобтапиоя.
аотетычоское сознанае, в свею очередь* отрештоя вернуть слезное а кодеолпнееся соотношэнав человека з sape к ооразгдарноста. Идеал а является хрвнадаша^ эстотачоской па-
14
щредсташючае о поэтическом шотерстэе, которое **чао-то ввязывалось не с изобретшие^ нового, а о пошш i озобод-пагл овладеваем уже существувдеЯ слотэлой"1. Харахстераауя да-цэйокай период творчества Пушкина, kJJtorajaH отвечает, что •пафос пушкаяской поэзии этях дет - овладеше всем богатст-вал поэтаческах вээглозн остей, воторве ипютлла игссшя по»-зля. (...) Цушклк сознательно рзааввавт в себе способность переключаться аз одной поэтической аастлы в другую, с обладая поэтаческаа ратуал каакой аз иах**. Иодуечеаная аоодедоватэ-дни особоняость пушкаиской поазаа раннего периода в эначате-дьной гларв отражаат вааиый праяц^ш лоэт^чос1соЙ сисгалц Д.
Большое влияние на Лвльши*а» как в зов поколонае молодик поэтов того эре лени, окаааае тосподотдуадая в начало веха озстеиа штерат^рная - карамзашэм. х^го глазная эстетачео» кзя установка, ориентирующая на усвоение предшеотзушшк повта-чесшас систем» била вызвана впохой перехода от клаоолцаяыа к рогдалтнзгду л более всего соответствовала jr tjhi i пппшм молодого поэта. В саду своей швроты я веюсте с тем внутреннего движения к упоредоченноста # кара&шлнааьз усваивает отройнув ота— даотзческую верэдшш кпасолцааьш, П?яапооаОлаваа ее к сзоам идеалам, алребатывестоя вдрвтерии худошотэенвооти - ясность, логичность, рааумность. *tenpe ,»ивьм требоэшша.з, аредьявдшэ-ышд к поезда, становится требование азящоотэа а благородства стиля. "Хорошая поэзая - это поэзия понятная. /•••/ Следот-м этого бало представление о той, что
Лотман iijim Шшшт Г790-1810 годов У/ Поэты Х790-1Ы0-К годов. - Л.:Советсквй писатель, 1971. - С. 13,
15
в рмрмдо уже известные норыы. Озаершенаяво поэтач©<лсого настерства - в личности, а ее в затрудввяяоотя дай читателя* Это, в частности» отделяло а&радозяазл от шшосацазыа: првд-ставлэияв о поэзии как трудной кауке, овладвнлэ HOpE^ai^i которой требует зтачато льнах усзлий, третировалось как *педэ~ . ^еаяом поэта daa 88 ученый тружежт, этгаток - фа-
лоязг, а брелочный зеннзэц* аногдз езэтокай чолэзек, аяогда боглэц, покинувши отеенительныЯ свет рада тесного друзой а мирной праздности"1.
1йра:лзшззм стал основой эстетического
ваги. Он проназаваот вез уровня его хгозтзческоЗ састеы|, но не исчерпывает зео ©го воз тояноота. Как а всякое явление не только настоящего искусства» но а духовяой хззпи элеска, 3QH доввстэоmmB мпр .урльвага ^зюот достаточно яркое шдавадуа-льяое внраоон^о. .^льшг традидзопон в оригииаден одкозре:юн-по. ^Ьсшоведуя: карамяинскиЯ црющш глеры» соотзетств.ш» он сознательно ада подсознательно избегал яркости, броскости. Это на просто пранцшх позтаки* но аире - пршщзл построения своего зязра, ооиыелогтая себя з этой &шре* Лельшг и: для себя* что тоже в репках карамзанской трздшра, далатаятя), т*-??зэта# вграюадго в поэзию по опредедешал права лам, И поскольку провалам, а это а преду становяэняые Т8ГЛЫ, занры. стель и т.д., уделяется огрошое шти^йзшы.сн^ зотетическа вщелвны, то отступлвншя от них ш^утся тщате-льяс олрятаннала. Орягзпальность Лельзяга ве обрушаваотоя
но проязляетоя в тонких иввнеах, за кото*
1 Лотиш! Ю ГЛ. Лоэзля I790-I8I0 годов // Доэтн X790-I6I0-X годов. —"лисСоввтошй писатель, 1971. - С.21.
Г7
* мятз об утраченной гарюняв а естественно ооцутствует раз-
витою конфликтной сатуасраа между человеком я иврои как эта-дой быдоЯ целостности.
Таким образом, ядеал как шшшЛшя составная худонюст-ввнпой сястегла црдоо яда опосредованно, в тексте ада аа его црододши .участвует в органйЗсада сдояной структуры ззаимо-
i мвре9 явдааоь utpol а ооравцоы этого вэо—
шюдайстз^я. Очевадно, что разговор о худояоотзеянон творчестве вряд да шгвэт бить пожвшя без соотнееешш художествен-вей Щ1 ¦!!¦¦¦¦ с взшя^ел эототичоока вдеадыгого начали.
Категория идеала одна аз сагда важных в эотетаческой езстедо предроиантззгю а роглантазгла. Рог-заггричаокое г.тароощу-щвяве» со овойствонной еыу коифяакэтостью в ствательноста, вщет выхода аз этого зоафдакта. вецвешюго реального глира отроатоя явой - вашшдешщй, вдо-адьвай. Своеобразие этого мяра оцределаетоя талом романтического шжфлакта я творческой андавадуальностью авторе. Ляаче говоря, форшрованае адеала вкаЕяает троянца© а реаяцаю и нее.
Одан аз варааптов иоаска вдеола - обращение в аашереэп-таке, шшатШ четкую систецу лераркаческа заяреолевнюс цвн-воотей а позволшяяв преодолеть свойственное рошитачеоаому созяанаю трагическое ощущевае раздвоеиноотв личностл. ее нее-лляниаотв о ооколочнш вражцебши itapou.
Батюшков» не нашедцшй» по выраяонво Л.Семенко, идеала "на в духе, т а жаэва*, создает в своей ршнзЯ
в духе авакреонташ гл^р вно вро югш а пространства, мир ясный* паастячшЛ я ваикнутыв, аюивчавдий душевную ввзнь
¦ |
