Введение ........................ 3
Глава I. Елагин остров. Основные этапы Нормирования ансамбля.................... 23
Глава II. Парк Елагина острова............ 50
Глава III. Елагин дворец.................74
Глава ЕГ. Служебные корпуса, павильоны и малые архитектурные йорш.................120
Заключение........................147
Примечание.......................156
Сводный каталог чертежей по Елагину острову ...... 168
Выписки из основных архивных документов ........ 206
Именной указатель архитекторов, скульпторов, живописцев и мастеров различных специальностей, работавших с К.Росси
при создании ансамбля на Елагином острове........238
Библиография.......................342
Список иллюстраций. ... ............... 258
Иллюстрации......................264
- 3 -
ИЗВЕЩЕНИЕ
Литература, посвященная Карлу Ивановичу Росси, довольно обширна. Это и закономерно, т.к. творческое наследие Росси относится к числу непреходящих художественных ценностей всей русской культуры. Несмотря на то, что место и роль зодчего в становлении и развитии архитектуры русского классицизма чрезвычайно велика, в дореволюционной литературе ему не уделялось должного внимания и исключительные по своей исторической и художественной ценности произведения оставались неизученными. Их содержание, высокое мастерство исполнения долгое время оставались не раскрытыми.
Серьезное изучение творчества К.Росси началось только в XX веке. Ему были посвящены работы таких знатоков и исследователей, как И.Фомин, Н.Вейнерт, Г.Гримм, В.Пилявский, М.Тарановская. Во всех солидных изданиях, принадлежащих перу русских и советских искусствоведов, отмечено значение Елагиноостровского ансамбля в творческой биографии Росси. Как отмечает Г.Гримм: "Этими сооружениями открывается период его наиболее зрелых работ. По стилю комплекс сооружений Елагина острова уже тесно примыкает ко всем другим работам Росси I8I8-I832 гг. Это тот строгий» по общим формам, по пышно-декоративным с широким применением орнаментальных и скульптурных элементов, классицизм, в котором создавались все его крупнейшие основные элементы. В Елагином он уже находит
свою законченную форму, с тем, чтобы уже далее принципиально не
« I изменяться .
Предваряя обзор литературы, необходимо отметить также, что отражение истории застройки острова в различных изданиях, а также оценка и детальный анализ его художественного облика и композиции, отвечали духу времени и этапам развития русской и совет-
. 4 -ской эстетической мысли и искусствознания.
Первые печатные сведения по Елагину острову относятся ко второй половине ХУШ столетия. Прежде всего следует упомянуть известное сочинение А.Богданова "Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его с 1703 по 1751 г.", в котором даются сведения о первом названии острова - Мишин и о последовательной смене владельцев его до середины ХУШ века: "Сей остров сперва в даче был Петра Павловича Шафирова, бывшего тогда вице-канцлера и назывался тогда именем тем Шафиров остров. Потом был во владении у графа Павла Ивановича Ягужинского, а ныне принадлежит Алексею Петровичу Мель-гунову".
В другой не менее известной книге А.Титова можно узнать о первых постройках на острове: "Дача барона Шафирова: двор I, покоев 5 (теплые с сенками), ни амбаров, ни бань, ни погребов, ни
о
конюшни не имеется , т.е. при Шафирове не было никаких хозяйственных построек и не существовало системы прудов, что позволяет сделать вывод о том, что дом Щафирава находился только в несколько измененном естественном окружении.
Небольшая, но существенная историческая информация была опубликована в книге С.Порошина , где говорится о состоянии острова во времена Мельгунова и где для императрицы "была приготовлена псовая охота". А в камер-фурьерском журнале от 1770 г., опубликованном в 1885 г. , дается подтверждение тому, что остров короткое время принадлежал князю Г.Потемкину и императрица "изволила прогуливаться по разным увеселительным местам".
Елагин остров конца ХУШ века привлек внимание известного историографа И.Георги, который не преминул поместить в своем труде достаточно подробное описание острова, и, что особенно ценно
- 5 -
- дал точное стилистическое определение садовой композиции острова: "Весь остров расположен для летнего пребывания хозяина, и нынешним владельцем украшен с изящным вкусом и содержится в наилучшем устройстве. Около всего острова сделан земляной вал вышиною в сажень, нужный по причине низкаго берега и служащий теперь к приятной прогулке. Большая западная часть содержит в себе разной болотной лес, который находящимися в нем аллеями, беседками, гротом, несколькими памятниками в честь друзей хозяина, каналами и мостами имеет вид Английского сада". Примечательно, что в ансамбле Елагина острова Георги больше всего привлекала бытовая сторона, которая увидена и передана с достаточной убедительностью и ясностью. В дальнейшем подробном описании островного ансамбля, автор сохранил столь ценные для нас черты "садового быта" конца ХУШ столетия, позволяющие судить о социальном и общественном использовании елагиноостровского парка: "...сделался (остров -Д.Н.) некоим образом почти открытым народным садом. Хозяин позволял не токмо всем порядочно одетым людям в воскресные и праздничные дни прогуливаться по острову, но и приглашал к тому и увеселял музыкою. Трактирщик имеет позволение давать каждому всякие закуски, и угощать тех, которые закажут, обеденным столом и ужином".
А.Щекатов в своем "Словаре географическом российского госу-даретва"0 в четырех выпусках счел необходимым поместить сжатую характеристику ансамбля, главным образом, повторяя уже известное описание, взятое из книги Георги.
Новый этап в публикациях о Елагине острове связан с завершением строительства Елашна дворца. Статья, помещенная в журнале "Отечественные записки", в разделе Санкт-Петербургских ново-
q стей датируется 1822 годом. Есть все основания предполагать,
- 6 -
что ее автором является П.Свиньин, хотя в его книгу она не вошла. Статья Елагин остров - первое развернутое описание построенного К.Росси нового дворца. Автор, не выходя за пределы, свойственного его времени описательству, дает четкую эстетическую характеристику нового дворца на Елагином острове: "И поистине сей прекрасный павильон может служить образцом утонченного вкуса и изящной архитектуры и делает особенную честь его строителю". Далее в статье даются сведения исторического характера, называются имена последовательно сменявшихся владельцев, перечисляются имена мастеров, принимавших участие в декоре дворца: "Расписание плафонов и стен произведено Скоттием, кроме масляной живописи по мрамору, которая сделана Вигием, Вообще должно заметить, что по всем частям избраны лучшие Петербургские художники. Двери из разных пород дерев работали Гроссе, мебели Бауманом, бронзовые люстры и канделябры Шрейбером, чугунные вещи литы на казенном заводе Кларком, бумажки сделаны на Царскосельской фабрике и проч".
Большую историческую и художественную ценность имеет свидетельство А.Булгакова о том, что все предметы убранства для дворца были исполнены только отечественными мастерами и предприятиями: "Мысль убрать все произведениями русских фабрик и мануфактур очень хороша. Это есть национальная экспозиция .
Определенную ценность представляет собой и статья, помещенная в Литературных листках , датируемая 1823 годом. Важным моментом ее является определение роли Буша, работа которого по созданию парка приравнивается к творчеству Росси: "Старый дом превращен дарованием архитектора Росси в храм вкуса и великолепия; запустелые рощи и лес принимают прежний вид под руководством г. Буша".11
В периодике 20-х - 30-х годов разбросаны отдельные данные,
- 7 -
касающиеся елагиноостровского парка. В журнале "Отечественные
т?
запискив±Лр приводится описание гуляния и автор отмечает своеобразие гуляний на Елагином острове в связи с его парковой композицией: "Гуляние на Елагином острову отличается от прочих и со стороны физического положения своего. Сад или парк онаго, быв разбит в английском вкусе, т.е. не прямыми, а извивающимися аллеями, представлял новую картину. Безпрерывное рождающееся от того разнообразие видов и положений возобновляло беспрестанно новые удовольствия и неожиданные встречи: то вы теряетесь в уединении леса, то выезжали на площадку, усеянную ярко пестреющими группами народов...". В следующем номере "Отечественных записок" в кратком обозрении ботанических садов х указывается, что: "Сад Елагинского острова был тоже один из любопытнейших садов, но к несчастью последнее наводнение (1824 г. - Д.Н.) погубило почти все растения» содержащиеся в тропических теплицах; по некоторым остаткам можно еще судить, какими редкими произведениями природы оные были наполнены".
В статистических сведениях , опубликованных в 1839 году содержатся указания на большие осушительные работы, проведенные на острове в первой трети XIX века: "... тут были болота, порос-шия кустарником и мелким лесом. Теперь сии болота осушены: пруды и каналы, пересекающие их в разных направлениях освобождают почву от ее природной сырости".
В труде И.Пушкарева "Описание Санкт-Петербурга и уездных
тс
городов Санкт-Петербургской губернии"-^ с присущей автору документальностью, приводится несколько важных для выяснения истории и процесса формирования ансамбля Елагина острова сведений. В частности дается характеристика дворца: "Здание Елагинского дворца привлекательно простотою отделки и легким стилем, так что из
- 8 -
загородных дворцов Елагинский должно по справедливости назвать превосходнейшим".
Среди многочисленных упоминаний в печати о Елагином острове, главным образом, в связи с различными гуляниями, относящиеся к середине и второй половине XIX столетия следует выделить "Письма провинциала", помещенные в журнале "Семейный круг" . Повторяя в основном ранее опубликованные сведения, он дает живую картину "садового быта" своего времени, которая позволяет увидеть как изменилась картина посетителей острова, оценить тот сдвиг, который в XIX веке определил болыцуга "публичность", т.е. посещение Елагина острова более широкими сдоями петербуржцев. Ценно еще и то, что автор подчеркивает традицию встречи белых ночей на стрелке Елагина острова, как передающееся из поколения в поколение: "Петербуржцы правы, если они, привыкнув с малолетства к этим ночам, не могут, чтобы потом всю жизнь не любоваться ими*. Возьмите план Петербурга, взгляните на мысок Елагина острова, обращенный своею оконечностью ко взморью: это любимое место петербуржцев, где они в каждый июньский вечер собираются сюда в живописные группы, чтобы взглянуть на великолепный закат солнца1*. В этой же статье приводится экспромт, приписываемый Душкину; "Остановившись перед Елагиным дворцом, я невольно вспомнил стихи Пушкина:
Какая кисть, какой резец, Изобразят Елагинский дворец?
Своеобразную летопись быта, который сложился на Елагином острове во второй половине XIX века дают заметки и статьи, опубликованные в журналах "Русский альманах", "Г^сская старина", "Иллюстрация", "Всемирная иллюстрация" • Помимо бытовых моментов в этих статьях приводятся отдельные исторические сведения и
- 9 -
зарисовки парковых пейзажей, показывающих его состояние в то время и восприятие их людьми разных сословных категорий.
К числу ценных публикаций, относящихся к формированию ансамбля относятся разнохарактерные материалы, помещенные в Петербургских газетах. В Санкт-Петербургских ведомостях, начиная с 60-х годов ХУШ века публиковались объявления о продаже Мишина острова, о приглашении строителей на Елагин остров» о сдаче в наем отдельных строений на лето, о продаже голландских луковиц и зрелого винограда, о вызове желающих на различные работы, на
поставку лугового дерна, на исправление мебели и украшений во
18 дворце, о перестройке мостов на острове.
В публикациях газет "Северная пчела", "Пчелка", "Сын отечества"19, охватывающих период с 1826 года и до конца века, помещались сообщения об общественных увеселениях и гуляниях на острове, об иллюминациях и фейерверках, о лодочных гонках, о выставках цветов, о летних концертах, о порядке движения в парке во время фейерверков. Эта пестрая хроникерская информация позволяет глубже ощутить ту социальную среду и те формы, в которых существовал художественный ансамбль, и помогают определить причины возникновения различных изменений новых построек, т.е. все то, что является историческим окружением того произведения искусства, которое мы именуем ансамблем Елагина острова.
Данные для характеристики "жизни" ансамбля мы находим в "Иллюстрированной газете", в "Известиях СПБ городской думы", в "Ведомостях Санкт-Петербургской городской полиции" и в "Неделе строителя"•
Мемуарная литература, в которой есть упоминания о Елагином острове и дворце весьма бедна. В записках Д.Свербеева, Ю.Арнольда, К.Мердера, П.Анненкова, Ш.Толстого, П.Щепкина, П.Щукина и др.
- 10 -
зафиксированы только какие-то штрихи или моменты личных воспоминаний о том или ином событии» происходившем во дворце или на острове, однако, и они несут свою долю необходимой информации.
Многочисленные путеводители по Петербургу и его окрестностям, такие как В.Бурьянова, Ф.Домбровского, Р,Попова, Д.Ломана, В.Михневича, И.Зарубина, Г.Московича, Ф.Раевского, М.Пыляева и различные справочники и новейшие путеводители также включали в себя разделы, разной степени по насыщенности и информации о Ела-гиноостровском дворце и ансамбле. Эти путеводители ценны тем, что они показывают как осваивался Елагин остров в связи с изменением социальной и классовой структуры города.
Первой попыткой научного издания, посвященного ансамблю Елагина острова является увраж, изданный Императорским Санкт-Петербургским обществом архитекторов, автор которого архитектор Ф.Бернштам. u Он содержит краткую историческую статью, лаконичное описание Елагина дворца и интерьеров, павильонов, построенных К.Росси, причем каждому фототипическому изображению фасада, интерьера, павильона соответствует небольшое резюме и план. (К сожалению, в описании павильонов допущен ряд ошибок) Автор увража, говоря о сложности поставленной перед архитектором задачи перестройки дворца, отмечает: "С этой задачей Росси справился мастерски. Он - южанин, сумел почувствовать и полюбить всю прелесть северного пейзажа петербургских островов и создать при холодной, строго красивой внешности Елагина дворца тот дивный уютный интерьер, который дошел до нас неприкосновенным, которым мы и сейчас любуемся. Он сумел придать службам, оранжереям, павильонам, разбросанным в парке, красивость, ласкающую глаз, за которой скрывалась утилитарность этих построек. На все это потребовалось не мало знания, работы и денег" Фотографии интерьеров,
- II -
помещенные в альбоме, сейчас при воссоздании музея имеют чрезвычайную ценность.
Можно сказать, что именно с началом XX века, т.е. почти через столетие после создания россиевского ансамбля началось его научное профессиональное изучение архитекторами и историками искусства. В общем русле интереса к русской классической архитектуре и, в частности, к творчеству Росси следует рассматрий
вать раздел, посвященный зодчему в истории русского искусства
от под редакцией И.Грабаря. Автор раздела И.Фомин ограничился
хотя и точной, но краткой формулировкой: "Зато общая планировка дворца, прилегающих служб и парка с очаровательными садовыми павильонами и прекрасная внутренняя отделка дворца сразу доказали всем, и императору Александру I в особенности, какого большого мастера получил Петербург в лице Росси."
Одновременно с этим З.Курбатов в своем известном труде
22
"Сады и парки" приводит краткую аналитическую характеристику композиции елагиноостровского парка, в которой правильно выделено доминирующее в парковом ансамбле значение Масляного луга: "Росси прежде всего обусловил убранство луга перед дворцом, т.е. сбоку поместил единственный в своем роде полукруглый фасад Кухонного флигеля. Полукружие стен последнего, мощные дубы, раскинутые по лугу, легкие подвесные фонари (по рисунку Росси) и нарядный фасад дворца дают единственную в своем роде картину."
В 1927 году была издана книга П.Столпянского "Санкт-Питер-Бурх - ныне Ленинград1,' продолжившая традицию путеводителей по Петербургу.
Автор, в свойственной ему манере сочетания исторических сведений и бытовых деталей, неоднократно обращался в ней к Елагину острову. В своей статье "Жемчужины старого Петербурга" он
- 12 -
пишет: "... зародился обычай посещать весною стрелку Елагина острова и любоваться закатом солнца, тот обычай, который был такою же необходимостью старого Петербурга, как балаганы на Марсовом поле, верба у Гостиного двора, птичий торг в биржевом скверике...". Вместе с тем, Столпянский своей работой открывал ряд советских путеводителей по Ленинграду, где в том или иной объеме помещалась информация о Елагиноостровском дворцово-парковом ансамбле.
В связи с тем, что в 1937 году отмечался стопятидесятилет-ний юбилей К.И.Росси, в течение этого года были опубликованы две
монографии , посвященные жизни и творчеству великого зодчего и
рс ряд статей, опубликованных в ведущих художественных журналах
и книга А.Некрасова "русский ампир , охватывающая более широкий исторический аспект. Книга В.Панова "Карло Росси", рассчитанная на массового читателя» изобиловала множеством ошибок, несоответствием описания и действительного облика сооружений. Так Панов писал: "Одним из наиболее обширных по размерам является павильон гауптвахта (на самом деже он самый маленький - две комнатки - Д.Н.) по своему виду несколько напоминающий главный фасад дворца. Сзади он имеет полукруглый выступ с лестницей, спускающейся к одному из прудов (это описание соответствует Музыкальному павильону - Д.Н.). Со своими фронтонами, с десятью колоннами серого мрамора, с цветочными вазами в форме жертвенников из белого мрамора"(повторяет ошибку Ф.Бернштама - вазы чугунные -Д*Н.) и т.д. Появление этой книги вызвано чисто юбилейными соображениями. К сожалению, она лишена должной научной основательности и издана без критического подхода со стороны издательства. Недаром в ряде журналов появились резкие критические статьи в адрес автора.
- 13 -
В отличие от книги Панова, монография Н.Вейнерта явилась первым действительно научным капитальным трудом. Ее можно определить как первую действительно научную монографию, посвященную жизни и творчеству Карла Росси. Работе зодчего на Елагином острове автор отвел в книге специальную главу. Вейнерт первым из исследователей ввел в научный оборот архивные материалы, дав точные ссылки на их местонахождение, кроме того он впервые опубликовал ряд чертежей по дворцу и ансамблю: проекты Овального зала, два варианта проектов Столового зала» проект Павильона у Гранитной пристани, проект плана Конюшенного корпуса. Очень важным моментом раздела, посвященного Росси, является совершенно обоснованный вывод о том, что дворец и весь ансамбль создавал не ученик, а установившийся в своих творческих концепциях талантливый мастер. Отмечая это, Вейнерт писал: "Но и здесь, особенно в планировке всей усадьбы, в умении использовать и создавать эффективные по цвету и форме фоны для своих построек, в свободной трактовке и комбинировании классических архитектурных и декоративных приемов убранства, в чередовании выступов и впадин, ординарных и сдвоенных колонн и пилястр и, наконец, в исключительном умении связать многообразие форм в единый художественный образ, подчинив детали основной идее замысла, - чувствуется рука большого мастера, уверенного в своих силах и даровании",
В этом же году Н.Вейнерт опубликовывает в журнале "Архитек-тура СССР" ft большую статью, целиком посвященную архитектурному ансамблю Елагина острова. Очень важным моментом этой публикации является тот факт, что автор, говоря о коллективе талантливых художников и мастеров, образовавшемся при постройке Елагино-островского ансамбля, впервые называет имена ведущих мастеров: "Пользуясь в качестве главного архитектора строительной Комиссии
- 14 -
Кабинета правом приглашать лучших мастеров, Росси именно при осуществлении этого первого своего проекта объединил вокруг себя тех специалистов, которые впоследствии стали переходить с ним от одной постройки к другой.
На этой постройке начали складываться те внутренние, основанные на взаимном понимании и любви к общему делу, отношения, которые дали возможность целому коллективу воплотить замыслы Росси в совершенную форму.
В работах приняли участие архитектор Войлоков, помощники архитекторов Комаров и Отто, скульпторы - профессор Демут-Мали-новский и Никита Саягин, живописцы Виги, Медичи и Скотти, резчики Чухнов и Леблан, мраморщики Модерни и Трискорни, обойщик И.Тимофеев, позументщик 1*ущин, мастер фальшивого мрамора Я.Щен-ников, бронзовщики - Ажи, Шрейбер и Дипнер, паркетчик С.Тарасов, мебельщики - Бауман, Гроссе и В.Бобков*.
А.Некрасов в своей работе "рурский ампир" анализирует композиционные приемы Росси, которые использованы им в архитектуре Елагина дворца и павильонов. Признавая несомненные достоинства таких безукоризненных построек как Кухонный корпус, автор совершенно субъективно и неверно оценивает архитектуру Елагина дворца. Создается впечатление, что Некрасов исходил из предвзятой концепции, стараясь преуменьшить мастерство Росси в применении монументальных форм. В этом смысле очень показательно абсолютно субъективное высказывание автора неверно трактующее соотношение частей в композиции дворцовых фасадов: "Организация внутренних пространств, не только квадратных, но иногда с осями, идущими перпендикулярно к фасаду, напоминает не только классицизм, но даже барокко. Возможно, что боковые массы здания, фланкируемые по фасадам небольшими фронтонами на четырех, сдвоенных по-барочному
- 15 -
колоннах, принадлежит достройке Росси. Колонны сдвинули помещенные между ними окна, нарушив ритмику внутренних пространств. Весь мезонин с карликовой лодясией по садовому фасаду и неорганическими пристройками по сторонам купола также представляет весьма сбивчивую композицию. Декоративность коринфских колонн колоссального масштаба не скрывает неуклюжести здания".
На этом примере видно, -что в своей критике Некрасов, смещая смысловые акценты, отошел от реального числа интерьеров дворца, исключил из анализа оси боковых фасадов, "нашел" барочные элементы в чисто классическом решении, увидел "сбивчивость" в четкой и выверенной построенности членений и объемов.
Исследование творчества К.Роеси в 1930-х годах связано и с именем Г.Г.Гримма, однако, ни его рукописные статьи, посвященные Елагиноостровскому ансамблю, ни каталог, который он готовил в дни блокады, не были опубликованы и поэтому будут рассматриваться . с рукописями других авторов, которые использованы для данной работы.
Первая послевоенная публикация, посвященная ансамблю Елагина острова, принадлежит А.Н.Петрову.28 Его статья была помещена в сборнике под общей редакцией И.Грабаря "Памятники зодчества разрушенные или поврежденные немецкими захватчиками". Эта работа имела важное значение, т.к. на основе серьезного изучения первоисточников, автор еще раз подчеркнул художественную ценность ансамбля как памятника мирового значения и выдающегося произведения искусства и тем самым обосновал необходимость его возрождения.
Б 1949 году наша общественность отмечала столетие со дня смерти Росси, а следующий год был ознаменован 175-летним юбилеем со дня рождения зодчего. Эти даты явились побуждающим стимулом

Получить работу