Введение
На протяжении тысячелетий одежда и украшения развивались в тесном контакте, оказывая большое взаимное влияние. Характер одежды предполагал определенную форму и состав украшений, которые, в свою очередь, органично входя в композицию костюма, существенно влияли на его образ. Таким образом, на протяжении всей истории украшения из металла и костюм имели прочные связи, постоянно взаимодействуя, дополняя и влияя друг на друга.
В большинстве источников, затрагивающих тему украшений в костюме, последние рассматриваются лишь как дополнения к одежде. При этом предметом описания являются, в основном, формы украшений, способы применения и только отчасти роль и функции. Актуальность данного исследования состоит в раскрытии роли металлических украшений в современном костюме, взаимосвязи их форм, количества и типов с композиционной и функциональной структурой костюма в целом. В исследовании прослеживается также влияние техник и технологий изготовления украшений из металла на пластику и образ костюма.
Возрастающий интерес к украшениям из металла в настоящее время также подчеркивает актуальность и своевременность избранной в качестве диссертационного исследования темы.
Одним из результатов исследования является прогноз и обоснование дальнейшего повышения интереса к металлическим украшениям в костюме и увеличение спроса на них.
Анализ генезиса, эволюции и роли украшений из металла в историческом и современном костюме требует комплексного подхода к их исследованию, объединяющему данные ряда научных дисциплин - искусствоведения, этнологии, культурологии, истории, психологии
и других. Изучение источников по истории, психологии и семиотике костюма, аксессуаров и украшений позволяет сделать выводы, что тема металлических украшений и костюма как единого композиционного целого в исторической перспективе и контексте современной практики достаточно редко затрагивается в научной литературе. Поэтому следует отметить, что наиболее интересное и «эргономично» выстроенное описание костюма и украшений как единого и цельного отражения культурной среды своей эпохи дается в источниках, освещающих более общие вопросы искусства и культуры тех или иных народов, в таких, например, как труды Б.А. Рыбакова «Ремесло Древней Руси» (1948) и «Язычество Древней Руси» (1987), или Лайонелла Кассона - «Правители варваров» (1998) и других.
В большей части научной литературы по истории костюма украшения и аксессуары рассматриваются отдельно от одежды, в конце характеристики того или иного исторического этапа в развитии костюма. Такой подход не дает достаточно подробного и четкого представления о его композиционном строе в целом. Можно отметить, что источники конца XIX - начала XX вв. больше тяготеют к более полному и подробному описанию украшений и их конструктивных особенностей в тесной связи как с одеждой, так и с другими элементами костюма (П.И. Савваитов «Описание старинных русских утварей, одежд и оружия», 1896).
Работа Н.Т. Савельевой «Мода и массовый вкус» (1966) интересна исследованием исторических и социальных предпосылок использования металлических украшений в историческом костюме, основными из которых обоснованно указаны классовое разделение и социальное неравенство, характерные для большинства культур древности. Важное значение в освещении проблемы украшений из
5
металла как в контексте костюма, так и на фоне специфической культурной и социальной среды своего времени, имеют труды П.И. Уткина «Русские ювелирные украшения» (1970) и Т.Б. Забозлаевой «Драгоценности в русской культуре XVIII-XX веков» (2003). Из источников по ювелирному искусству можно также выделить работу Р.А. Ванюшовой и Б.Г. Ванюшова, - иллюстрированный типологический словарь ювелирных изделий (2000), где описание различных ювелирных украшений дано в тесной связи со специфическими особенностями костюма, и способами их применения в рассматриваемый период. Отчасти это является следствием того, что авторы широко используют материалы работ упомянутых выше Б.А. Рыбакова и П.И. Савваитова. Данный труд ценен также решением важнейшей проблемы терминологии ювелирных украшений.
С этой точки зрения интересна работа Дайфри Уильямса и Джека Огдена «Греческое золото. Ювелирное искусство классической эпохи V - IV вв. до н. э.» (1995). Украшения здесь анализируются в контексте технико-технологических процессов и приемов исполнения, что дает возможность оценить взаимосвязь технологии с образом и пластикой, а также социо-культурную характеристику среды, условий и особенностей использования.
Следует отметить работу Г.М. Медведевой, Н.Г. Платоновой и других «Русские ювелирные украшения XVI - XX веков из собрания Государственного Исторического музея» (1994). Это исследование актуально комплексным подходом к освещению вопроса значения украшений в костюме, о чем свидетельствуют сами авторы: «На протяжении веков развитие ювелирных украшений и их количество стояли в тесной зависимости от стилистических изменений моды. Поэтому в каждом разделе текста они рассматриваются в связи с
б
покроем одежды и условиями бытования».
Аналогичный подход, только уже с точки зрения изучения костюма, применен в четырехтомном издании М.Н. Мерцаловой «Костюм разных времен и народов» (1993), где развитие одежды рассматривается параллельно с украшениями в контексте общей декоративной и функциональной структуры костюма.
Весьма полезна в изучении данной проблемы работа Ш. Зелинг «Мода. Век модельеров 1900 - 1999.» (2000), посвященная истории моды в XX в. и раскрывающая новые факторы ее развития. Наиболее интересны материалы по новейшим технологиям и разработкам в области металлизированного текстиля, а также интервью с известным авангардистом моды Гельмутом Лангом, посвященное тенденциям и прогнозам развития моды в ближайшем будущем и их социальной и психологической обусловленности.
Из публикаций последних лет следует выделить издание «История костюма с XVIII по XX вв. Коллекция костюма Киото», представляющее богатый иллюстративный материал из не публиковавшегося ранее собрания, включающий в себя украшения и аксессуары.
Монография А. Васильева «Русская мода. 150 лет в фотографиях» (2004) интересна тем, что в ней история русской моды со второй половины XIX в. и до наших дней представлена в виде фотоальбома. Это дает возможность составить наиболее полное впечатление не только о развитии композиции костюма, но и о манере его ношения с теми или иными украшениями и аксессуарами.
Весьма репрезентативны при рассмотрении проблемы в контексте современной моды такие иностранные издания как работа Колина МакДауэлла «The Fashion Book» (1998) и «Fashion Now» (2003), представляющие собой прекрасно проиллюстрированные альбомы с
7
подробным описанием и комментариями, касающимися в том числе и украшений. Таким образом, при изучении вопроса с использованием материала по ювелирному искусству с одной стороны, и по искусству костюма - с другой, складывается довольно противоречивая картина описательного, по большей части, характера.
Это позволяет говорить о необходимости разностороннего изучения объекта исследования - украшений из металла в историческом и современном костюме.
Предметом диссертационного исследования стали значение, функции и роль украшений в современном костюме.
Цель работы - изучение, систематизация и обобщение исторического и современного материала, свидетельствующего о роли металлических украшений в костюме, сравнительный анализ и оценка взаимодействия этих двух составляющих в контексте современной культуры. В соответствии с этим ставятся следующие задачи:
- изучить основные формы, функции и значение металлических украшений в историческом костюме;
- рассмотреть технико-технологические аспекты изготовления украшений из металла в различные исторические периоды, определить их роль в композиции костюма;
- выявить образно-пластические возможности новых технологий;
- исследовать социокультурную обусловленность изменений в характере и составе украшений;
- сформулировать основные принципы применения декоративного металла в структуре современного костюма;
- оценить тенденции к применению новаторских решений на фоне использования традиционных видов и форм украшений в костюме;
- раскрыть роль украшений из металла в создании костюма XX -начала XXI вв. и их значение в формообразовании современного
8
костюма.
Методологической основой работы стал комплексный, системный подход к исследованию. Материал рассматривается как в культурно-историческом аспекте, так и с точки зрения социальной и психологической обусловленности. В работе использованы: художественно-стилистический, историко-сравнительный, системный и типологический методы.
Научная ценность и новизна работы состоит в следующем:
- в работе прослежена эволюция металлических украшений в контексте костюма как важнейших его составляющих;
- выявлены факторы использования украшений в историческом костюме, проведены параллели с современностью и обоснованы предпосылки дальнейшей эволюции;
- впервые предложена классификация украшений и декоративных элементов из металла по принципу их использования в современном костюме;
- данная работа позволяет полнее рассмотреть и оценить роль металлических украшений и аксессуаров в формировании образа современного костюма.
При этом значительное внимание уделяется культурным, социальным, историческим, технико-технологическим и другим факторам, влияющим на обусловленность различных форм металлических украшений и их роль в композиционном строе костюма.
Необходимо сразу оговорить тему средневековых боевых доспехов, которая не затрагивается в данной работе, так как представляет собой отдельную обширную и самодостаточную проблему, требующую индивидуального и всестороннего исследования.
9
При рассмотрении истории костюма и украшений можно отметить, что металлические элементы и украшения используются человеком в одежде с древнейших времен, и им всегда придавалось большое значение: украшения из металла были и остаются поныне важными формообразующими составляющими костюма. Любой исторический костюм представляет собой единую, архитектонически сбалансированную цельную композицию, включающую в себя как одежду, так и украшения - только это выверенное веками соотношение создает законченную, неповторимую пластику образа, на которую, наряду со спецификой производства одежды, существенное влияние оказывали и оказывают технико-технологические особенности изготовления металлических деталей и украшений.
Данная работа, наряду с исследованием роли украшений из металла в композиции исторического и современного костюма, затрагивает также их роль в общей функциональной структуре костюма, отражающей географические и климатические условия, этнические особенности, эстетические вкусы и социальный заказ общества.
При рассмотрении некоторых металлических украшений в костюмах разных народов можно сделать вывод, что функциональные особенности этих украшений являются неотъемлемым компонентом функции костюма в целом. Так, в древнеиндийском костюме украшения являлись не только демонстрацией благосостояния семьи, но и важнейшими декоративными и конструктивными его элементами. Каскад браслетов на руке выполнял функцию рукава, ножные браслеты создали необходимую массу, восполняющую отсутствие обуви. Кроме эстетического значения они несли важную магическую и
ю
ритуальную функции - служили оберегами и талисманами.
В северных странах украшения также являлись необходимой и гармоничной составляющей костюма, постепенно приобретая новые, специфические черты. Так для древнерусского костюма знаковой, легкоузнаваемой деталью стали височные кольца, а для женского костюма восточных славян доминантой служили мониста - особые «передники», собранные из серебряных пластин.
Мужской грузинский традиционный костюм узнаваем по газырям -деталям, представляющим собой небольшие нашитые на одежду обоймы с декоративными металлическими патронами, в сочетании с чеканным поясом и кинжалом, формирующим силуэт, дающим единый образ и определяющим графику костюма.
Указанные примеры свидетельствуют также о влиянии функциональности украшений на пластику и образ костюма. Необходимо заметить, что только в тех случаях, когда в костюме доминирует утилитарная функция (например, рабочая и защитная), костюм выступает как «вещь». В тех случаях, когда преобладает функция региональная, общественная, ритуальная или эстетическая, костюм приобретает символику или знаковость, указывающую на смысл его назначения и образ.
Современный костюм унаследовал от исторического и народного костюма только некоторые их функции. При этом интенсивность их проявления снизилась, так как в современной одежде трудно вычленить «в чистом виде» определенную функцию, ставшую многозначной, поскольку в ней нет четко выраженной утилитарности или нарядности. Украшения же, служившие на протяжении истории для выявления и акцентирования определенного назначения костюма, теперь, зачастую, наоборот стремятся нарушить единообразие, войти в контраст с общей структурой одежды. Существуют также примеры,
и
когда использование металлических украшений и элементов полностью исключало функциональность костюма как одежды. Тем не менее украшения из металла в костюме продолжают играть важную роль в современной моде. На протяжении тысячелетий ювелирные украшения занимали свое заслуженное место в костюме самых различных народов, пока современная цивилизация не отодвинула их на второй план, ограничив как в размерах, так и в способах применения. Однако находки прошлого продолжают вдохновлять художников современности. Так, в революционных 1960-х Пако Рабанн вернулся к древним истинам, представив на подиумах необычные платья - кольчуги и панцири, выполненные из металла. Из народного творчества прошлого можно до бесконечности черпать идеи, преломляя их сквозь призму современного восприятия мира и не оставляя, наряду с этим, в стороне научно - технический прогресс. Многие модельеры, так же как Пако Рабанн, начали обращаться к прошлому в поисках новых идей, создавая «нетленные» вещи из разряда тех, что не теряют актуальность по завершении сезона, и притягивают взоры спустя годы. Это обстоятельство закрепляет за этими творениями статус произведений искусства.
Украшения из металла имеют собственную значимую ценность в смысле их уникальной способности предоставлять мастеру обширное поле для творчества, исторических ассоциаций, поиска новых форм, технологических приемов и идей. Ассоциативные образы, авторские фантазии воплощаются в произведения, в которых металл и ткань становятся неразделимым целым, обеспечивающим законченность и целостность образа.
Следует упомянуть, что в древности практически все украшения и элементы из металла являлись именно произведениями ювелирного искусства. Поскольку металл высоко ценился и был доступен лишь
12
богатым и властьимущим, изделия из него тщательно отделывались и облагораживались, чтобы придать вещи большую ценность и уникальность, полнее использовать красоту и возможности материала, будь то золото, серебро или просто медь и железо. Поэтому ювелирная техника была основной при изготовлении ювелирных украшений и металлических элементов в одежде. Однако в наше время сложно дать точную оценку художественному изделию из металла в костюме как предмету ювелирного искусства, так как по формам, техникам изготовления и функциям украшения, а также металлические элементы в современном костюме предельно разнообразны и включают в себя как традиционные произведения ювелирного искусства, так и высокотехнологичные образцы современного ручного и промышленного производства. С одной стороны это могут быть «классические» драгоценности, выполненные в традиционной ювелирной технике, а с другой - суперсовременные формы в стиле хай-тек фабричного производства. Металл может использоваться в качестве несущего элемента или модуля, на основе которого создана вещь, и не являться самостоятельным художественным произведением, но быть важной составляющей художественного образа в целом. Тем не менее, все вышеуказанные примеры служат той же цели, что и исторические аналоги металлических украшений в костюме.
13
Глава 1
Возникновение и эволюция основных видов и форм металлических украшений. Их значение в историческом
костюме
Прежде чем приступить непосредственно к изучению роли украшений из металла в современном костюме, необходимо рассмотреть исторические аспекты формирования видов и функций украшений и их роль в историческом костюме. Большинство традиционных форм и видов украшений продолжают быть востребованными в современном костюме и служат основой для развития новаторских решений в использовании металлических украшений в костюме сегодня.
1.1 Становление и функции основных типов металлических украшений в костюме древних культур
Украшения из металла начали свою историю задолго до бронзового века. На территории Восточной Европы известны гривны времен энеолита (4-е - 3-е тысячелетие до н. э. -трипольская культура, Украина). Их носили в раннем бронзовом (3-е - 2-е тыс. до н. э., культура шнуровой керамики) и в железном веке (например Колхида)( 10,42). В античную эпоху бронзовые гривны были распространены в государствах Закавказья: иберийские гривны (VII - VI в. до н. э.) - витые с петлями на концах. Первые височные кольца на территории Восточной Европы - это бронзовые спиральки, датируемые 3-м - 4-м тысячелетием до нашей эры (трипольская культура. Украина) (10,36). Известны также височные кольца племен поздняковской культуры (эпоха поздней бронзы, Волго - Окский бассейн) - незамкнутые,
и
свернутые в полтора оборота из плоской или вогнутой полосы, или из золотой пластинки, наложенной на бронзовую основу, украшенные насечкой и «шишечками», выдавленными с внутренней стороны золотой накладки.
Каждая культура внесла свой неповторимый вклад в процесс формирования и эволюции украшений из металла в костюме. Металл в древности имел, по большей части, сакральный смысл, был своего рода «тотемным» материалом, и даже функциональные металлические элементы часто являлись амулетами.
Одежда Древнего Египта, страны с жарким тропическим климатом, отличалась простотой у всех социальных классов, - от «простых смертных» до фараона, отличаясь только ценностью и качеством выделки тканей. При этом очень важной частью «гардероба» свободного египтянина являлись украшения, изобилующие изображениями священных животных и богов, несшие большую знаковую нагрузку.
Драгоценности не просто дополняли изящную египетскую одежду - они играли куда более важную роль. Если одежду можно сравнить со «второй кожей», скрывающей и ограждающей тело от внешнего мира, то украшения, исполненные глубокого тайного смысла, имели силу, приближавшую человека к миру всесильных богов. Таким образом, украшения служили, своего рода, необходимой «духовной» составляющей в одежде.
Одной из отличительных черт египетского костюма был широкий воротник - ожерелье, прикрывавший плечи и верхнюю часть груди (ил.1). Это традиционное украшение носили и женщины и мужчины. Кольцеобразный воротник символизировал солнце - источник и основу жизни в Древнем Египте. Его украшали отлитыми или вычеканенными из золота фигурами или же делали
15
из материи и вы- шивали блестками. Его украшали отлитыми или вычеканенными из золота фигурами или же делали из материи и вышивали блестками.
Фараон, «сын солнца», и его супруга носили особую повязку, вокруг которой обвивался золотой урей, при этом голова страшной змеи приходилась как раз над самым лбом монарха. Урей, укус которого ведет к неминуемой смерти, считался символом неограниченной власти, и поэтому его изображением украшались не только повязка фараона, но и его корона, пояс и шлем (41,32). Царицы носили корону из золота в виде хищной птицы коршуна, украшенную драгоценными камнями (33,22) (ил.1).
Головной убор из тонких золотых чеканных пластинок, как бы составленный из многочисленных миниатюрных отражений солнца, был украшением жены фараона Тутмоса III. Жрецы также носили разнообразные богатые украшения и амулеты. Особенно распространенным символом являлись скарабеи, считавшиеся символом плодородия и творчества.
Надо сказать, что именно в Египте возникли все виды украшений с драгоценными камнями - перстни, броши, серьги, ожерелья, браслеты и диадемы. Египетское ювелирное искусство, как в технике, так и в художественной выразительности до сих пор остается непревзойденным. И существует мнение, что именно оно положило начало и нашему сегодняшнему ювелирному искусству.
Одежда в Ассирии также изобиловала украшениями, впечатляющими своей монументальностью и богатством, хотя и не столь красочными, как египетские.
Одежда большинства людей носила чисто функциональный характер, и только высшие слои общества смотрели на одежду с точки зрения эстетики и престижа, украшая ее золотым шитьем и
16
драгоценностями. Царское одеяние, например плащ - конас, помимо золотой отделки украшалось вышитым орнаментом, в который вшивались золотые пластинки, а нередко и изображениями звезд и созвездий, служивших предметом поклонения. Известно, что кидарис (асе. - гр.) - тиара ассирийского царя украшалась металлическими пластинами и золотым венцом-повязкой с эмалью и драгоценными камнями, завязанного на затылке со спускающимися по спине концами с бахромой (1,196). Очень схожа с ней корона царя Древней Персии, которая имела вид усеченного конуса с плоским верхом, украшенного золотыми пластинками с драгоценными камнями и чеканным орнаментом в виде многолепестковых цветков -символических изображений солнца с лучами.
Противоположностью египетской и ассирийской была греческая одежда. Поскольку в античной Греции человек был -«мера всех вещей», то и одежду делали по человеку. Их задача была украсить тело, скорее подчеркнуть его, нежели скрыть под слоем роскоши.
Ювелирными украшениями пользовались в Греции, в V - IV вв., как мужчины, так и женщины. И хотя в классическое время мужчины носили только перстни, по особым случаям, как следует из рассказа Демосфена, они все же надевали золотые венки. К мужским украшениям относились и ожерелья в виде плоской тесьмы. Известны также изображения мужчин в серьгах и браслетах (22,33). Серьги, ожерелья, браслеты и перстни были неотъемлемой частью женских уборов. Но наиболее престижными у женщин считались венки, диадемы и нагрудные подвески. Ожерелья обычно плотно облегали шею, но бывали и более свободные, обрамлявшие шею у самых плеч. Существует
17
|
