Введение.
XVIII век - один из важнейших периодов развития русской литературы. Именно в это время, для которого характерен поиск новых форм и способов выражения, литература переживает особенный подъем. Поэты и теоретики литературы, стремясь создать истинно русскую литературу, обращаются к фольклорной традиции, литературное творчество начинает занимать важнейшее место в культурной жизни России. Вместе с волной заимствованной литературы в Россию проникают новые романтические веяния. Эпоха классицизма сменяется новым направлением. Попытка найти переосмысление места человека в мире выражается в романтических тенденциях.
Один из важнейших периодов в истории русской литературы, XVIII век заложил основу для развития всей последующей русской литературы. Однако не всегда этому периоду уделяется заслуженное внимание, его достижения и вклад в историю становления всей русской культуры порой недооценены. Благодаря XVIII веку в русской литературе впервые были заложены не только критерии литературы и творчества в целом, но и этические и моральные ценности. Эпоха классицизма утвердила важнейшие каноны жанровой системы и эстетики, а возникновение сентиментализма и романтизма отразило бесконечное развитие историко-литературного процесса. Творчество великих поэтов-первопроходцев позволяет увидеть непростой путь русской литературы и культуры, позволивший в дальнейшем говорить об ее удивительной самобытности и богатстве.
Воспринимая европейскую традицию, поэты XVIII века не теряли связи с народными истоками, огромное влияние на литературу
в этот период оказывает фольклор. Это сплетение философских и эстетических веяний Европы и культурного наследия народа и легло в основу великой литературы России.
Таким образом, период XVIII века ставит перед учеными большое количество вопросов, привлекает к себе внимание, прежде всего, многообразием направлений и жанров, появившихся в это время. Изучение жанровой системы литературы XVIII века представляется сегодня особенно важным. Работы, посвященные вопросу о разграничении жанров, всесторонняя полемика дают основания полагать, что проблема жанра и по сей день остается нерешенной, а значит актуальной.
Исследуя существовавшую в XVIII веке жанровую систему, мы, прежде всего, опираемся на первые теоретические работы В. К.Тредиаковского, А.П. Сумарокова и М. В. Ломоносова. Несмотря на то, что многие из исследователей обращались к европейскому образцу, в частности, к работе Н. Буало, тем не менее, все они так или иначе стремились разработать терминологическую систему для русской литературы. Если говорить о системе жанров, существовавшей в XVIII веке, то выбор главенствующих в литературе жанров определялся сложившимся направлением. Классицизм определил жанр оды как ведущий, а жанр баллады, который станет основным объектом нашего исследования, выпадал из ряда жанров «высокого штиля» и отразил появление романтической тенденции в литературе. Во многом в силу этих обстоятельств, а также потому что баллада воспринималась изначально только как заимствование, вопрос о художественных признаках баллады во многом остается нерешенным. Целью данной работы станет не просто определение границ жанра баллады, но и сопоставление баллады с другими
малыми поэтическими формами, такими как песня, романс, элегия, идиллия.
«Разнообразные жанровые «пересечения» баллады с романсом, одой, элегией, шутливой поэмой, былью, литературной стихотворной сказкой, так характерные для поэзии XVIII века, определяют исследование балладной поэтики этой поры в ее общности с элементами поэтики смежных жанров» .
Определяя жанр баллады как сюжетное лиро-эпическое произведение, содержащее в своей основе таинственное или фантастическое событие, представляющее по форме некоторое количество куплетов, нередко сопровождаемых рефреном, в своем исследовании мы обратились к творчеству таких поэтов XVIIT века, как Н. М. Карамзин, И. И. Дмитриев, Г. П. Каменев, И. А. Львов, И. И. Козлов, Н. Ф. Остолопов. На примере творчества этих поэтов в данной работе с точки зрения поэтики будут рассмотрены тексты баллад, а также произведений, близких к балладе. Научную новизну и актуальность работы составляет подробный анализ поэтики ранее не изученных текстов XVIII века.
Особое внимание в работе уделено архитектонике, сюжетике и художественным средствам в балладе. В отдельный раздел выделены специфика портретного изображения лирического героя, пейзаж и хронотоп.
В связи с поставленной целью в исследовании решаются следующие задачи:
• обобщить и проанализировать существующие теоретические и историко-литературные труды;
• рассмотреть сформулированные толкования термина «баллада»;
1 Душина Л. Н. Поэтика русской баллады в период становления жанра. Дисс. Канд. фил. наук. Ленинград, 1975. с.5.
• выделить жанрообразующие признаки русской литературной баллады; рассмотреть образцы балладного жанра на примере ранних балладных опытов XVIII века;
• проанализировать тексты с точки зрения их поэтики;
• рассмотреть балладу на пересечении с другими поэтическими жанрами.
Методологической основой представленной диссертации являются исследования теоретического и историко-литературного характера.
Объектом исследования является жанр русской литературной баллады конца XVIII века, предметом - поэтика жанра баллады и ее пересечения с другими жанровыми формами.
Материал исследования представляет собой ранние балладные тексты конца XVIII века.
В работе рассмотрены ранее не изученные с точки зрения поэтики тексты, такие, как «Кладбище» Н. М. Карамзина, «Ночь в чухонской избе на пустыре» Н. А. Львова, «Ермак» и «Старинная любовь» И. И. Дмитриева, «Сон» и «Громвал» Г. П. Каменева, а также «Сон невесты» И. И. Козлова и «Бедная Дуня» Н. Ф. Остолопова и другие.
Принцип отбора текстов опирается на обращение к ранее не изученным с точки зрения поэтики текстам.
В диссертации использованы следующие методы исследования: типологический и сравнительно-сопоставительный.
Практическая значимость исследования: результаты работы, представляющей подробный анализ балладных текстов, позволяют сформулировать критерии балладного жанра в целом, выделить специфические черты, определить время становления и развития жанра баллады в русской литературе. В исследовании опровергается
взгляд на балладу как на явление, связанное с началом XIX века и с именем В. А. Жуковского. Начальное свое развитие баллада получила уже в XVIII веке в творчестве исследуемых авторов. На примере проанализированных баллад можно проследить становление и эволюцию русской литературной баллады.
Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования обсуждались и получили одобрение на аспирантских объединениях и на заседаниях кафедры русской литературы МГТГУ. Положения диссертации отражены в двух публикациях.
Структура диссертации: работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.
Общий объем работы 159 страниц.
Глава I. Вопрос об изучении становления русской литературной баллады XVIII века.
Русская литературная баллада привлекала многих ученых. Вопросу изучения балладного жанра посвящены работы таких исследователей, как А. Н. Веселовский, В. М. Жирмунский, Н. В. Измайлов, Р. М. Волков, Л. Н. Душина, В. Б. Лагутов, А. Г. Вакуленко, Д. М. Балашов, Р. М. Дарбинян, Р. В. Иезуитова, Н. И. Копылова, О. А. Левченко, С. Л Страшнов и другие. В их работах поднимаются различные вопросы изучения баллады, начиная от определения ее жанровых границ, и кончая связью баллады с другими жанрами литературы. Важнейшими для изучения вопроса становления жанра баллады в русской литературе, прежде всего, можно считать исследования, дающие определение балладе, разграничивающие эту поэтическую форму от других смежных жанров. В связи с проблемой определения границ жанра баллады будут рассмотрены также такие жанры, как песня, элегия, идиллия, романс.
Однако, несмотря на то, что над определением жанра работали многие исследователи, решение этого вопроса остается недостаточно четким. В энциклопедиях и словарях даются определения такого типа: «Романтическая баллада - сюжетное лиро-эпическое стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом бытовом материале, с мрачным, таинственным колоритом»2. Как мы видим на данном примере, собственно определения баллады как своеобразной поэтической формы не представлено. В других литературоведческих и терминологических словарях и справочниках при попытке определения данного жанра также больше внимания уделяется
2 Советский энциклопедический словарь. М., «Советская энциклопедия», 1981. с. 106.
истории его образования, нежели самой поэтической форме. При этом в целом ряде формулировок отмечается такая особенность баллады как песенное начало. Однако конкретных признаков, характеризующих это явление в литературе, не представлено. Так, например, в «Краткой литературной энциклопедии» дано следующее определение: «Баллада - (прованс. Balada. От итал. Ballare - плясать) -наименование нескольких различных, хотя и преимущественно связанных жанров повествования»3.
Таким образом, необходимо сформулировать наиболее точное определение жанра баллады для дальнейшего анализа текстов. Наиболее удачным представляется определение, данное В. Г. Белинским4: «В балладе поэт берет какое-нибудь фантастическое и народное предание или сам изобретает событие в этом роде. Но в ней главное не событие, а ощущение, которое оно возбуждает, дума, на которую оно наводит читателя. Баллада и романс возникли в средние века, и поэтому герои европейских баллад - рыцари, дамы, монахи; содержание- явление духов, таинственные силы подземного мира; сцена - замок, монастырь, кладбище, темный лес, поле битвы»5. В этом определении довольно четко обрисованы сюжетно-композиционные особенности баллады. Довольно конкретную картину также дает определение Ф. М. Головенченко: «Баллада - стихотворное сюжетное произведение исторического, героического, часто фантастического характера... Это небольшое произведение повествовательного характера, в котором рассказ о каком-нибудь происшествии, событии, историческом деятеле носит ярко выраженную лирическую окраску - органически пронизан мыслями и чувствами автора. Сюжет в балладе не развернут и служит
3 Краткая литературная энциклопедия. М, 1962, с. 67.
л Белинский В.Г. Эстетика и литературная критика. М., «Художественная литература», 1959, с.516.
5 Белинский В.Г. указ. Соч. с. 516.
10
лишь канвой для выражения мыслей и переживаний лирического
героя, его внутреннего мира: внешний по отношению к автору и его
б внутренний мир здесь слиты воедино» .
Поискам точного определения посвящена и первая глава работы Л. Н. Душиной7, в которой автор связывает рождение самого термина баллады с народным просторечием: «Язык очень чутко уловил возможность звукового и смыслового родства «баллады» с другими славянскими и русскими словами. Ведь в простонародной речи уже давно жило: точить балы, балясина, баять, байка» . Однако такие выводы кажутся нам довольно смелыми и весьма спорными.
Б. В. Томашевский в своем исследовании также обращает особое внимание на лирические жанры. В своей классификации Томашевский выделяет так называемые «фабулярные стихотворения9» и проводит разделительную грань между балладой и другой разновидностью фабулярных стихотворений - басней. Он особенно отмечает, что баллада не раз меняла свое значение и содержание. «До XVIII века слово «баллада» значило во Франции особую строфу и совершенно не имело в виду особой тематики. В начале XIX в. в литературе модным было подражание шотландской балладе (род народной песни), и вскоре под словом «баллада» стали объединять стихотворения, тема которых разрабатывала предания и мифы народной устной литературы (фольклора). Вскоре утратилось чувство имитации фольклора - балладой стали называть всякую стихотворную повесть о чудесном, затем отпал и элемент фантастики, и под балладой стали разуметь стихотворение с фабулой».10 Таким образом, подтверждая неоднозначность жанровых границ,
6 Головенченко Ф.М. Ведение в литературоведение. М., 1964, с. 237
Душина Л. Н. Поэтика русской баллады в период становления жанра. Диссертация Канд. фил. наук. ЛГПИ им. ак. И. Герцена, Л., 1975.
8 Там же. С. 10.
9 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М., «Аспект-Пресс», 1996. С. 242.
10 Там же. С. 242.
11
Томашевский говорит об изменчивости баллады как жанра, а также о значительной эволюции, которую проходил этот жанр в процессе становления.
Подчеркивая неоднозначность определения границ баллады, Д. М. Балашов писал: «Термин «баллада» имеет международный характер и применялся к явлениям разного порядка, в частности к жанрам русских народных эпических песен эпохи средневековья (XIV-XVII вв.) и новейших повествовательных песен полулитературного характера XIX- нач. XX вв.»11 О подобной эволюции баллады говорится и в труде Л. Н. Душиной12. В работе, посвященной становлению жанра баллады в русской литературе, Душина подчеркивает его основные особенности: «Жанр русской баллады в силу своей лиро-эпической природы и принципиальной открытости, «незавершенности» жанровой структуры оказывался в высшей степени гибким, подвижным и изменчивым». Она отмечает также, что жанр баллады неоднократно переживал кризис «исчерпанности», взлеты и падения. Но в то же время он так никогда до конца не был исчерпан. Если же говорить о взлете, то, несомненно, так можно назвать жизнь баллады в творчестве В. А. Жуковского. «В начале XIX века ведущей темой русской лирики становится человеческая индивидуальность во всем богатстве ее развивающегося сознания» . Но предопределили этот расцвет предшественники поэта, они создали основу, выработали жанровую форму, подготовили необходимый материал. «Так на перепутье и пересечении разнородных, но одновременно и родственных значений принимался и усваивался русским языком и русской литературой
1' Балашов Д. М. История развития жанра русской баллады. Карельское кн. Изд-во. Петрозаводск, 1966. с.3.
12 Душина Л. Н. Поэтика русской баллады в период становления жанра. Диссертадия Канд. фил. наук. Л., 1975.
13 Смирнов А. А. Романтический принцип «самовыражения» в лирике В. А. Жуковского. // Жуковский и литература конца XVIII -XIX века. (Отв. Ред. В. Ю. Троицкий). М., «Наука», 1988. с. 11
12
термин баллада. Такое сложное и широкое «самовыявление» термина есть отражение сложности процессов, сопровождающих в целом формирование жанра литературной баллады. Уже способ «вхождения» баллады в литературу обращает на себя внимание: он знаменателен для эпохи «пробуждения поэзии»14, эпохи, когда ощущается настойчивая потребность в нетрадиционных, незнакомых прежде русской поэзии жанрах»13.
Немало работ посвящено рассмотрению европейского влияния на становление жанра баллады в русской литературе. Это труды таких исследователей, как А. А. Никогда16, М. П. Сиповская17,
1 о 1 о о о
Ю. Д. Левин , Т. И. Воронцова М. А. Козырева и другие. Исследования этих ученых являются источником информации для рассмотрения эволюции жанра европейской баллады в целом.
Изучая историю зарождения баллады в европейской литературе, можно наиболее четко определить, какую роль сыграло заимствование в становлении этого жанра на русской почве: элементы, образы, мотивы и сюжеты - все то, что было заимствовано, несло в себе не только художественную форму, но и философскую основу. В русской литературе становлению жанра баллады предшествовала волна заимствований из западноевропейской литературы в период XVII века и во времена Петра I, когда
14 Выражение В. А. Жуковского. В. А. Жуковский. Неизданный конспект по истории русской литературы. Подготовка текста Л. Б. Моздалевского. В кн.: Труды отдела новой русской литературы. Вып. 1, М.-Л., АНСССР, 1948, с.307 / примеч. Душиной Л.Н. ! s Душина Указ. Соч. с. 10- L L.
Никогда А. А. Баллады Бюргера. Вопросы жанра и стиля. Автореф. Дисс. Канд. фил. наук., Л., 1975. ЛГПИ им. А. И. Герцена.
Сиповская М. П. Литературная баллада и балладное возрождение в Англии первой половины XVIIT века. Автореф. Дисс. Канд фил. наук, ЛГУ им. А А Жданова, Л., 1977.
18 Левин Ю.Д. Оссиан в русской литературе. Конец XVIII-перв. Треть Х1Хв. Лен., «Наука», Лен. Отд., 1980.
19 Воронцова Т. И. Баллада в английской литературе. /РГПУ им. А. И. Герцена.-СПб, 2000. Воронцова Т. И. Композиционно-смысловая и семантическая структура текста баллады: (на материале англо-шотландских баллад XVIII-XIX века). Автореферат дисс. Канд.фил. наук. / ЛГПИ им. А. И. Герцена, Л., 1982.
20 Козырева М. А. Восприятие в русской литературе английской поэзии конца Х1Х-нач. XX века. (Жанр литературной баллады) Автореферат дисс. Канд. фил наук /ЛГУ им. А. А. Жданова, Л., 1988.
13
отношения с Европой получили новый виток развития. Ю. Д. Левин подчеркивает взаимосвязь европейского оссианизма со становлением русского романтизма и с появлением новых жанров. «Свое начало европейский оссианизм ведет от 1760 г., когда в столице Шотландии Эдинбурге были анонимно изданы на английском языке «Отрывки старинных стихотворений, собранные в горной Шотландии и переведенные с гэльского или эрзийского языка»»21. Произведения эти перекликаются с балладами во многих структурных и даже сюжетных элементах. Оказали они большое влияние и на русскую
00
балладу. Изначальная установка создателя (Макферсона ) на то, что произведения («Поэмы Оссиана») являются истинной древней легендой, в центре которой стоит герой Фингал, король легендарного древнего государства Морвен, сближает эту позицию автора с позицией романтиков. Тематика поэм также сродни основным темам русских народных баллад. Война и любовь- две основные темы . Сходны и такие композиционные элементы как обязательный горный пейзаж, отвлеченный от привычного видения мира рассказ о событиях и трагическая развязка.
В конце XVII-XVIII веке в западноевропейской литературе жанр баллады обрел определенную законченность поэтической формы и был широко представлен в творчестве таких поэтов, как Бюргер, Шиллер, Гете и т.д. Изучению европейской литературной баллады посвящена работа М. Сиповской24, в которой автор рассматривает «степень связи и взаимовлияния народного творчества и профессионального искусства в этот период в Англии, когда на фоне
21 Левин Ю.Д. указ. Соч. с.8.
22 Макферсон (Macpherson) Джеймс (1736-1796), шотл. поэт, собиратель фольклора. Сентиментально-лирич. поэмы-мистификации, приписанные автором кельт, барду 3 в., - «Сочинения Оссиана». // Литературный энциклопедический словарь. М., «Советская энциклопедия», 1987. с.643.
23 См.: Левин Ю.Д.указ. соч. с. 10-12.
24 Сиповская М. Литературная баллада и балладное возрождение в Англии первой половины XVIII в. Автореф. Дисс. Канд. фил. наук. ЛГУ им. А. А. Жданова, Л., 1977.
14
литературного движения, известного как «возрождение баллады», родился новый жанр литературной баллады, обычно называемый «сентиментальной»».25 М. Сиповская указывает на источники литературной баллады: «В первую половину столетия знакомство широкой образованной публики с балладами шло только через лубочные издания и поэтические альманахи «Гирлянды», поэтому лубочная баллада была первой моделью для литературной баллады XVIII века»26.
Таким образом, ставится вопрос о разграничении между традиционной и лубочной балладой. «Традиционная или старая баллада - это народная песня героико-эпического, или лирико-драматического характера, которая появилась в Англии в эпоху разложения общинно-патриархального строя и возникновения феодальных отношений». Лубочная баллада - «появилась в XVI веке с распространением книгопечатания» . Основными темами стало «отражение жизни улицы, богатой смены политических событий, более сложная гамма человеческих чувств29».
Так же, как и в русской литературе, в Англии происходило проникновение фольклорной тематики в профессиональную литературу: «Интерес к народному творчеству в первую половину XVIII века в Англии был вызван острой необходимостью создать единую национальную культуру для образованных слоев общества, свободную от французского влияния, но не уступающую в художественном отношении произведениям античности, имеющую корни в культурных традициях прошлого, но выражавшую новые этико-эстетические требования времени»30. Так в английской
25Тамже. С.З. 26 Там же. С. 4. 21 Там же. С. 4. 28 Там же. С.4.
29
Сиповская М. Указ соч. С. 4. 30 Там же. С. 5
15
традиции выделились два основных типа баллад - исторические и лирические. Исторические баллады несли идеологическую нагрузку, знакомили читателя с великим национальным прошлым. А лирические баллады были призваны «запечатлеть «душу» нации во всех ее естественных эмоциональных проявлениях»31. Отдельным источником исследования стал сборник Томаса Перси «Сокровища древней английской поэзии» (1765 год)32. Созданию этого сборника предшествовала огромная исследовательская работа. В сборник должны были быть отобраны лучшие баллады Английской коллекции. В основание коллекции легло рукописное собрание баллад, которое в истории литературоведения известно как «Фолио» Перси. В состав этого сборника вошли «записи уличных баллад и популярных песен, ряд старых традиционных баллад и переложений авантюрно-рыцарских романов, многие из которых были уникальными»33. Перси не давал определения термину баллада. Нередко произведения, включенные в сборник, назывались им песнями, сонетами, элегиями, пасторалями, рондо, а также балладами. Это еще раз свидетельствует о хрупкости балладных границ, о смешении в жанре баллады многих художественных элементов из других жанровых форм. Однако в сборник вошли в основном баллады исторического и лирического характера. «Баллады на романтические сюжеты о чудесных превращениях, чарах и колдовстве пользовались меньшим успехом у современников Перси, презиравших предрассудки и суеверия средневековья»34. Последующая литература, так или иначе, опиралась на уникальный сборник Перси. Его находки стали основой для подражания, они вдохновляли поэтов и писателей на создание новой литературы,
31 Там же. С. 5.
32 "Reliques of ancient English poetry",(1765) Т. Percy.
33 Сиповская. М. Указ соч. с. 13. 54 Там же. С. 15.
16
опиравшейся на традицию, что отвечало требованиям эпохи. Позже выходят и другие сборники старинных баллад (например, сборник Вальтера Скотта, 1802-1803). В европейской литературе сюжетное поэтическое произведение на историческую и легендарную тему, с мрачным колоритом стало одним из самых популярных жанров поэзии сентиментализма и романтизма в Англии и Германии.
Такова предыстория литературной баллады, основанная на развитии народной поэзии и эстетических требований эпохи. История самого становления жанра баллады берет отсчет с баллады Бюргера «Ленора» (1773). Сюжет «Леноры» стал основой для многих последующих баллад. Мотив жениха-мертвеца прослеживается не только в творчестве В. А. Жуковского, но и у многих других последователей романтической балладной традиции. Этот сюжет был обнаружен исследователями у различных народов, в том числе в русском и украинском фольклоре.
Огромное влияние на европейскую культуру, и как следствие, на русскую литературу, оказал на переломе эпох испанский романсеро. Многие источники отсылают читателя к этому жанру. Начиная от первого опыта перевода Перси, переводных романсов Вальтера Скотта, Дж. Г. Байрона в Англии, И. Г. Гердера в Германии, и заканчивая переводом Н. М. Карамзина «Графа Гвариноса», «Романсом о Сиде» П. А. Катенина и В. А. Жуковского. Близость романса и баллады очевидна. «На рубеже XVIII-XIX вв. понятия Ballade и Romanze в Германии практически не различались и лишь во второй четверти XIX века Гегель предпринимает попытку разграничить их теоретически, а Гейне - художественно»35
Взаимосвязь литературных процессов, происходивших в Европе и в России, можно проследить на смене направлений
35 Эолова арфа: Антология баллады/ Сост., предисл. Коммент. А. А. Гугнина- М.; Высш. Школа. 1989. С.14.
17
литературы и искусства в целом, которое происходило на рубеже веков. «Новая русская литература действительно возникает в конце первой трети XVIII века, в результате крупного перелома русской исторической жизни, острой борьбы между средневековьем и новой государственностью - абсолютной монархией, которая выступает в исторических условиях»36.
Историческая эпоха оказала сильнейшее влияние на рождение «новой литературы», среди жанров, заново родившихся в русской литературе, особенно выделяется баллада. «Создавая свои первые произведения совсем нового типа, они учатся искусству слова у западных предшественников, как Петр и его помощники учились у голландских мастеров искусству строить корабли»37.
В этот период в зарубежной литературе формируются такие направления, как сентиментализм и предромантизм. Сентиментализм, зародившись в 1750-60-х годах, «дал ряд крупных явлений уже в литературе середины 60-х годов, а в 70-е годы превратился в массовое направление, захватившее десятки поэтов, прозаиков, драматургов», - отмечал В. А. Западов38. Позже, в 1780-е годы, сентиментализм в России был отодвинут на второй план, уступив место писателям-предреалистам, таким, как Д. И. Фонвизин и А. Н. Радищев. Однако Французская революция послужила стимулом для возвращения к традициям сентиментализма. В. А. Западов говорит о Н. М. Карамзине как об одном из основателей русского сентиментализма. «В творчестве Карамзина сентиментализм доведен до высшей точки, после которой стало неизбежным его быстрое вырождение».39 В. А. Западов поднимает немаловажный вопрос о
ь Благой Д. От Кантемира до наших дней. Изд-е 2-ое. T.I. M, Худ. Лит-ра, 1979, с. 26. 37 Там же. С.27.
Западов В. А. Проблемы изучения и преподавания русской литературы XVTII века. // Сентиментализм и предромантизм в России. Л.. 1980. с. 135. 39 Там же. С. 136.

Получить работу