Введение
Французское слово «dekor» произошло от латинского «dekoro», означающее систему украшения фасада и внутренних помещений5. В данной работе понятие декор здания включает в себя росписи, лепнину, обои, изразцы, паркет и др.
Каждый из архитектурных стилей и стилей декора, будь то готика, ренессанс, барокко, рококо, классицизм или любой другой, имеет как ряд общих черт, так и особую печать, наложенную своеобразием географического пространства, в котором он существует. Специфика исторического пути России определила и неповторимое своеобразие Русской культуры вообще и искусства декора в частности.
Ю. Демиденко выделяет шесть исторических периодов создания декора в России6:
1. Допетровская эпоха. XV - XVII века.
2. Барокко и рококо. 1700-е - 1760-е гг.
3. Классицизм и ампир, 1760-е - 1820-е гг.
4. Бидермайер и романтизм, 1820-е - 1880-е гг.
5. Эклектика и историзм. 1840-е - 1880-е гг.
6. Модерн и ретроспективные направления, 1890-е - 1910-е гг.
Декор - явление не только формально-стилистическое, но и социальное. Известен ряд его разновидностей: декор общественных зданий, дворцовый, дворянский, буржуазный, купеческий, крестьянский и др. Кроме того, в некоторых из этих групп есть свои оттенки.
«Дворцовый и дворянский декоры связаны с деятельностью крупных архитекторов и художников. В XVIII и в первой трети XIX века декор дворцовых сооружений решался чаще всего в соответствии с внешним обликом зданий. Превосходные образцы внутреннего убранства связаны с
5 « Энциклопедия архитектуры и градостроительства», главный редактор А. В. Иконников, «Стройиздат», Москва, 2001, с.190
6 Демиденко Юлия «Интерьер в России» СПБ, «Аврора», 2000 стр.7
деятельностью Земцова, Растрелли, Фелыпена, Ринальди, Деламота, Казакова, Кваренги, Воронихина, Захарова, Тамона, Стасова, Росси, Бове, Жилярди и других зодчих. По рисункам и чертежам архитекторов оформлялись стены, плафоны, печи, настилались паркеты. Русская архитектура XVIII - XIX веков обладает неоценимыми сокровищами в области внутренних отделок. Достаточно пройти по залам подмосковных усадеб, чтобы почувствовать это.»7
Автор данной работы ставит своей задачей не изучение истории декора, а исследование реставрации ценных образцов декора архитектурных памятников, с целью выявления и анализа принципиальных особенностей реставрации и восстановления их в России. Здесь следует иметь в виду, что в русскоязычной литературе термин «реставрация» употребляется в двух смыслах: во-первых, как область деятельности, направленная на восстановление или поддержание общественной ценности сооружений минувших эпох, а во-вторых, как конфетные архитектурно-строительные работы, восстанавливающие утраченные элементы памятника. В этом втором смысле реставрация противопоставляется консервации, заключающейся в поддержании сохранившихся элементов памятника без воссоздания утраченного.8
Западноевропейская практика употребляет термин «реставрация» почти исключительно во втором смысле слова. Согласно девятой статье венецианской хартии, «реставрация должна являться исключительной мерой. Ее цель - сохранение и выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Она основывается на уважении подлинности материала и достоверности документов. Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза; что же касается предположительного восстановления, то любая работа по дополнению, сочтенная необходимой по эстетическим или техническим причинам, должна зависеть от архитектурной композиции и
7 Бартенев И А, Батажкова В.Н. «Русский интерьер XVIII - XIX веков», Москва, «Сварог И К», 2000, с.4
8 Щенков A.C. Реставрация памятников архитектуры. //Архитектура и градостроительство. Энциклопедия. М., 2001. С.487.
нести на себе печать нашего времени...».9 Это положение хорошо определяет смысл понятия «реставрация» и представляет собой именно международную, а не региональную оценку данного термина. Автор данной диссертации придерживается европейского понимания смысла разбираемого термина и стремится придерживаться его в настоящей работе. Общей целью реставрации и консервации всегда является сохранение исторических памятников архитектуры для будущих поколений.
Следует оговорить еще одно обстоятельство. В последние десятилетия выявились различия в понимании принципов сохранения наследия, присущих культурам Запада и Востока. В частности, японская традиция периодической разборки почитаемых сооружений и возведения их вновь (например — главного храма святилища в Исэ) основывается на представлениях о подлинности и идентичности, резко отличающихся от европейских. Преодолению выявившихся противоречий, поиску универсальных формул, объединяющих или примиряющих позиции разных культур, была посвящена конференция в Наре (Япония) в 1994 г. Принятый на этой конференции «Документ о подлинности» открывает возможности для широкого толкования того, что признается подлинным в рамках той или другой культуры. Соответственно толкуется и термин «консервация»: «Консервация - это понятие, которое охватывает все усилия, направленные на понимание культурного наследия, изучения его истории и значения, сохранение его материальной целостности и, по мере возможности, реставрацию и укрепление памятников»10. Здесь «реставрация» определяется как действия, производящиеся с целью консервации. Консервация не представляется возможной без проведения минимальной реставрации. Автор настоящей работы придерживается того понимания разбираемых терминов, которое зафиксировано в «Венецианской хартии».
9 Венецианская хартия. // Реставрация и реставраторы в России сегодня. Научно-практическая конференция - 24-26 ноября 1998г., Охрана культурного наследия в документах. 1960 - 1990-е гг., ЦНРПМ и ГосНИИР, Москва 1998, с.8
10 Нарский документ о подлинности // Там же, с.29.
Использование отреставрированного памятника истории и архитектуры в практических целях - это один из успешных способов его консервации, несмотря на то, что для этого необходимо производить изменения в интерьере здания. Если эти изменения и модернизация внутренних систем здания производятся разумно и добросовестно, то это не только не противоречит основным идеям и духу консервации, но и продлевает жизнь памятника. На самом деле, подход реставратора к памятнику архитектуры отличается от подхода к другим историко-культурным ценностям. Предметы, имеющие только историческую ценность, после реставрационных и консервационных работ хранятся за стеклом в музеях при соблюдении особых условий. Однако, исторические здания и их декор находятся на открытом воздухе, среди людей, соприкасаясь с новой городской атмосферой. Понимание этого различия приводит к уверенности, что такие изменения здания не являются вмешательством или обновлением здания.
Пятая статья венецианской хартии так описывает консервацию памятников при условии возможности их нового использования: «Консервация памятников всегда облегчается возможностью их использования на благо общества; такое использование желательно, но при условии сохранения архитектурной целостности и декора зданий. Только в этих рамках можно разрешать и предпринимать работу по приспособлению, необходимость которой вызвана новыми требованиями современной жизни».11
Однако, сегодняшние владельцы исторических архитектурных памятников действуют вопреки данной хартии, желая придать декору первоначальный вид, таким образом, чтобы различия между новой и старой работой были не видны. Такой способ восстановления оправдывается в связи с увеличением туристических потоков, а с другой стороны, даёт много новых рабочих мест. Нельзя забывать, что один из способов сохранения предметов культуры от плохих климатических условий, пожаров и других стихийных бедствий - это копии с произведений искусства, однако, данные
11 «Венецианская хартия», там же, с. 8
10
действия не упомянуты в хартии, поскольку не имеют ничего общего с философией консервации и реставрации.
Актуальность исследования
Развитие современного исторического процесса, войны, революции, в ряде случаев - Олимпийские игры и другие крупные общественные мероприятия, прошедшие в XX веке, оказали серьёзное влияние на развитие национальных реставрационных школ и, в частности, на развитие реставрации декора. Сформировались различные подходы и методы проведения этих работ. С одной стороны, можно видеть яркое проявление творческого начала, а с другой стороны, стали видны и очевидны многочисленные разночтения в отборе методов, что ставит под угрозу сам принцип сохранения памятников архитектуры мировой цивилизации.
Когда речь идёт о восстановлении памятников архитектуры в послевоенное время, для всех ясен и понятен как единственно возможный принцип - это восстановление разрушенного. С совершенно другими проблемами мы сталкиваемся там, где памятники разрушаются не от войн, а от времени. Что в данном случае должно быть ведущим и главным; раскрытие, укрепление и тонирование или обновление?
Русская реставрационная школа обладает колоссальным историческим опытом, высоким уровнем мастерства проведения этих работ. Понимая это, автор данного исследования и попытался сначала изучить, проанализировать этот опыт; затем сравнить его с мировой практикой. Исследование реставрации декора в российской реставрационной практике проводится впервые.
Цель диссертации
Целью диссертации является исследование реставрации наиболее ценных образцов декора архитектурных памятников для выявления и анализа принципиальных особенностей реставрации и восстановления их в России в течение XX века.
11
Границы исследования
Понимая обширность архитектурного наследия страны и масштабы деятельности по его реставрации в XX веке, диссертант ограничил себя хронологически, остановившись на объектах середины XVIII - начала XX веков, и географически, рассматривая по преимуществу работы, проводившиеся в Москве и ближайшем Подмосковье. Такое ограничение, однако, по мнению диссертанта, не отразится на объективности выводов работы, поскольку московская реставрационная школа относится к числу крупнейших в стране, на протяжении многих исторических периодов XX века была лидирующей, ее взаимосвязь с другой крупнейшей школой -ленинградской, можно в принципе охарактеризовать на основании имеющихся публикаций, без специальных самостоятельных исследований. Хронологические офаничения объекта исследования объясняются тем, что именно архитектура выбранного периода отличалась наибольшим разнообразием средств декоративного решения интерьеров.
Состояние изученности проблемы
Интерьеры произведений русской архитектуры XVIII - нач. XX вв. с точки зрения истории архитектуры неплохо изучены. Следует назвать соответствующие тома Всеобщей истории архитектуры, многотомное издание «Памятники архитектуры Москвы», специальную монографию, посвященную интерьерам этого периода - «Русский интерьер XVIII - XIX веков» (авторы Бартенев И.А., Батажкова В.Н.).12 Издано немало статей по отдельным памятникам, в тексте которых интерьерам уделяется немало внимания (привлеченные к исследованию статьи приведены в библиографии диссертации). Другой круг источников, характеризующих состояние вопроса — публикации по реставрации памятников рассматриваемого периода. Наиболее полное освещение получили послевоенные реставрации памятников Ленинграда и ленинградских пригородов. Они представлены в
12 Всеобщая история архитектуры, тт. 6,10. М., 1968,1972; Памятники архитектуры Москвы. М., 1982-2000; Бартенев И.А., Батажкова В.Н. «Русский интерьер XVIII -XIX веков», Москва, «Сварог И К», 2000,
12
монографиях А. Кедринского, К. Бартенева и др.13 Исторический материал по реставрации представлен в монографиях Е.В. Михайловского, A.C. Щенкова и др.14 Отчасти в этих работах представлен и материал по интерьерам объектов, являющихся предметом изучения в данной диссертации. Есть некоторое количество статей, посвященных реставрации отдельных московских памятников XVIII - нач. XX веков. Однако для получения полной картины методики и практики в заявленной диссертацией области этого оказалось недостаточно.
Методика работы
Методика работы потребовала, помимо изучения литературы, имеющейся по выбранной теме, специальных архивных и натурных изысканий. Диссертантом были посещены московские памятники декора с конца XVIII века и до начала XX века, сделана фотофиксация их сегодняшнего состояния. Следующим этапом была работа в архивах, поиск старых фотографий, отчётов о реставрации этих здании. Естественным продолжением исследования явилось сравнение увиденных образцов реставрации декора с рекомендациями Международных Хартии, со стилем сложившимся и практикуемым в мировой реставрационной практике.
В ходе работы были изучены многочисленные материалы, статьи, монографии по реставрации декора в России (список прилагается в конце диссертации), а также отчёты заседаний Международные документы (Хартий) по вопросам реставрации.
13 Бартенев К.А. Летопись Возрождения. М., Стройиздат, 1971; Кедринский A.A., Колотов М.Г. Медерский A.A., Раскин А.Г. Летопись возрождения. Л., 1971; Кедринский A.A. и др. Восстановление памятников архитектуры Ленинграда. Л., 1983; Кедринский A.A. Основы реставрации памятников архитектуры. Москва, «Изобразительное искусство», 1999.
Михайловский Е.В. - Реставрация памятников архитектуры (развитие теоретических концепций) «Издательство литературы по строительству», Москва, 1971; Памятники архитектуры в дореволюционной России (под ред. A.C. Щенкова). М., 2003; Судьба культурного наследия России в XX веке. Белая книга (под ред. A.C. Щенкова). М., 2003.
13
Много интересного было обнаружено при изучении архивов Главного Управления охраны памятников, Музея архитектуры имени Щусева, а также Музея-усадьбы Останкино. И, наконец, несомненно очень много дали беседы - обсуждения этого вопроса с ведущими российскими специалистами, особую благодарность которым я выражаю в начале диссертации.
Структура работы
Работа включает в себя три главы, первая из которых посвящена определению основных понятий и терминов, которые представлены как с философской позиции, так и согласно видению Хартий реставрации.
Во второй главе автор приступает к рассмотрению анализа повреждений декора, а также - технологии его консервации. Российский опыт дается здесь в сопоставлении с мировым.
Третья глава посвящена подробному изучению реставрации декора избранной группы памятников в России. Диссертантом проводится разделение работ по реставрации на несколько периодов. Следует сказать, что до настоящего времени таковой классификации не проводилось, подобный проект, сделанный им в Московском архитектурном институте, является первой работой на эту тему. Время постройки памятников архитектуры, исследуемых в данной работе, приходится на период с конца XVIII до начала XX века, а реставрационные и восстановительные работы относятся к XX веку. Эти работы можно разделить на три периода:
1. С начала XX века и до второй мировой войны.
2. После войны и до 1990-го года.
3. С 1990г. до 2000-х гг.
Постоянным предметом изучения во всех периодах являлось Останкино, и по этой причине можно назвать его «Музей реставрации и воссоздания». На основе проведенных исследований было выяснено, что в большинстве случаев декор памятников архитектуры подвергался полному воссозданию или реконструкции. Этот аспект подробнее рассмотрен в заключение на материалах первой части второй главы.
14
Третья глава посвящена реставрационным работам, проводившимся в течение XX века в усадьбах Москвы.
Альбом иллюстраций, который составлялся в течение двух лет во время многочисленных осмотров исторических памятников архитектуры, является дополнением к тексту работы. Из почти пятидесяти упоминаемых памятников архитектуры, автором приводятся иллюстрации пятнадцати. Фотографии этих зданий до реставрации были получены из архивов и специальной литературы. Из всех памятников наибольший интерес для автора представляют следующие пять:
Музей-усадьба Останкино (1-ая Останкинская ул., 5.), Петровский путевой дворец (Ленинградский проспект, 40.), особняк Морозова (ул. Воздвиженка, 16.), дом Полибина (ул. Бурденко, 23.) и особняк Рябушинского (ул. Малая Никитская, 6.). Причиной такого выбора послужила доступность необходимого исторического материала по реставрации и восстановлению, а также готовность к сотрудничеству со стороны управляющих данными памятниками.
15
Глава I
Теоретические и методологические концепции реставрации
16
1.1. Понятия и определения
Для четкого понимания темы исследования представляется необходимым дать определения ключевых слов, таких как «декор», «памятник архитектуры», «консервация», «реставрация» и др., несмотря на то, что эти понятия часто представляются знакомыми.
Декор
В архитектурной энциклопедии понятию «декор» дается следующие определение: «Франц. «dekor» произошло от латинского «dekoro», означающее систему украшения фасада и внутренних помещений15. В данной работе рассматривается реставрация интерьеров и понятие декор включает в себя роспись, лепнину, обои, изразцы и паркет.
Памятник культуры
Памятниками культуры называют движимые и недвижимые объекты, обладающие религиозной, художественной, научной или исторической ценностями. На 16-ом заседании всеобщей конференции ЮНЕСКО была принята резолюция, в статье №1 которой были определены предметы, имеющие культурную ценность. Это предметы религиозного и нерелигиозного характера, ценность которых определяется правительством каждой конкретной страны, исходя из мнения археологов, историков и специалистов по литературе и другим видам искусства.
В брошюре "Принципы и руководство по сохранению памятников культуры", опубликованной НС Канады, дается следующее определение: "Это памятник, имеющий, по мнению общества, историческую, художественную или научную ценность. Памятники культуры можно разделить на две основные группы:
A) Движимые предметы: произведения искусства, изделия, изготовленные кустарным образом, книги, рукописи и т.п.;
B) Недвижимые предметы: природные, архитектурные, исторические памятники, произведения искусства, архитектурные комплексы и постройки,
15 « Энциклопедия архитектуры и градостроительства», главный редактор А. В. Иконников, «Стройиздат», Москва, 2001, с. 190
17
имеющие художественную или историческую ценность"16.
Памятники культуры различаются между собой по степени их ценности. Если расположить эти памятники на разные ступени пирамиды ценностей, то на вершине будут находиться "уникальные памятники", а на последующих уровнях соответственно "национальные", "древние произведения", а также "всеобщее историческое и художественное
и
достояние .
Исторический памятник (Недвижимые памятники)
В первом разделе венецианской хартии понятие «исторический памятник» определяется следующим образом: «Понятие исторического памятника подразумевает отдельное архитектурное сооружение, а также целые комплексы, городские либо сельские, связанные с определенной культурой, знаменательным фактом или историческим событием. Это понятие охватывает не только выдающиеся памятники, но и более скоромные, приобретающие со временем значительную Культурную ценность».
Консервация (Сохранение)17
"Консервация включает в себя совокупность действий и мер, целью которых является защита и хранение для потомков историко-культурных памятников. Целью консервации является исследование, поддержание в сохранности с минимально возможными потерями и защита уникальных свойств и важных отличительных историко-культурных черт памятников".18 Важнейшей задачей консервации, подтверждающейся всеми международными экспертами и соответствующими организациями, является сохранение подлинников и скрытых ценностей историко-культурных памятников. Консервация историко-культурного памятника включает в себя
16 Принципы и руководство по сохранению памятников культуры, II С Канада-Международный институт сохранения памятников Канады (II С) (Перевод на персидск. яз.). «Университет искусств», Исфаган, 1996.
17 Conservation
18 Pearson Colin. Code of Ethics and Guidance for conservation practice. // News letter. N 13-14, December 1984
|
